Пленэ́р/.

ПЛЕНЭР, а, м. (спец.).

1. Воспроизведение в живописи естественного освещения и воздушной среды.

2. Естественная обстановка вне помещения, в которой работает художник. Акварелист отправился на п. Сцена на пленэре.

| прил. пленэрный, ая, ое. Пленэрная живопись.

(фр. plein air, букв. – открытый воздух) – в живописи воспроизведение изменений воздушной среды, обусловленное солнечным светом и атмосферой.

ПЛЕНЭР (франц. plein air, букв. — открытый воздух) — в живописи — воспроизведение изменений воздушной среды, обусловленных солнечным светом и состоянием атмосферы.

сущ., кол-во синонимов: 3 живопись 41 пленер 1 пленэризм 1

(франц. plein air, буквально — открытый воздух)

в живописи, термин, означающий передачу в картине всего богатства изменений цвета, обусловленных воздействием солнечного света и окружающей атмосферы.

орф.

пленэр, -а

-а, м. иск.

Передача воздушной среды и естественного освещения в картине.

[От франц. plein air — открытый воздух]

ПЛЕНЭР -а; м. [от франц. plein air — открытый воздух] Иск. Живопись на открытом воздухе (в противоположность живописи в мастерской). Работать на пленэре.

◁ Пленэрный, -ая, -ое.

(франц. plein air, буквально — открытый воздух), термин, обозначающий передачу в картине всего богатства изменений цвета, обусловленных воздействием солнечного света и окружающей атмосферы.

пленэр м.

1. Передача своеобразия воздушной среды и естественности освещения (в живописи).

2. Природная среда одновременно как место и объект творчества живописца.

пленэрист м.

Мастер пленэра пленэр 1.

пленэрный прил.

1. Соотносящийся по знач. с сущ. пленэр, связанный с ним.

2. Свойственный пленэру, характерный для него.

сущ., кол-во синонимов: 1 пленэр 3

сущ., кол-во синонимов: 1 пленэр 3

в Италии. Первым в русской пейзажной живописи обратился к пленэру. Романтические, поэтические образы итальянской природы (серия "Гавани в Сорренто", 1825-28).

пленэрной, пленэрном, пленэрных, пленэрен, пленэрна, пленэрно, пленэрны, пленэрнее, попленэрнее, пленэрней, попленэрней

снижаться при полете; Возм. также ассоциативное влияние общеупотр. «пленэр» (фр. plein air — буквально: вольный воздух).

гор в пленэре, смуглое от загара лицо женщины создавали прекрасную экзотику. Рылов Восп. Я старалась

передать впечатление пленэра. Бегущий лыжник <�на картине> со всех сторон облит светом

все его выезды на пленэр. Г. Шерова Автор. // Огонек 1990 № 15. Представители "третьей волны", как правило

воздуха. А. Белинков Черновик человека. // Звезда 1996 8 85. — Лекс. БСЭ-1: пленер; СИС 1954: пленэр и пленер; БСЭ-2: пленэр.

снижаться при полете; Возм. также ассоциативное влияние общеупотр. «пленэр» (фр. plein air — буквально: вольный воздух).

и самобытным чертам народной жизни, декоративная живописность, обращение к пленэру.

ПЛЕНЕРНЫЙ ая, ое. plein air. Отн. к пленэру, свойственный ему. БАС-I. Пленэрной живописью

цветом, От чувства, что вокруг пленэр и Барбизон. Г. Русаков. // ДН 2004 4 4. | перен. Эту новую

вертеле, шпажках или прутьях. Похлебкин О кулинарии. Романтический барбекю на пленэре. ЛГ 18. 6. 1997.

изображения частично использовал Пленэр.

Лит.: Theuriet A., J. Bastien-Lepage..., P., 1885.



Ж. Бастьен

человека и окружающей среды, импрессионисты — живописцы разработали систему пленэра; они писали

итальянской природы (серия «Гавани в Сорренто», 1825—28), первым в русской пейзажной живописи обратился к пленэру.

показал полотно Продажа овец. Писал пейзажи, жанровые сцены в пленэре. Оказал значительное влияние

I.

ПЛЕНЕРИСТ, ПЛЕНЭРИСТ а, м. plein air. Мастер пленэра. БАС-1. Милье и Курбе — это Додэ и Золя

среды, способствовал развитию принципов пленэра ("Рынок в Нормандии", около 1832, ГЭ; "Болото

кара-э 1 колор филд 1 левкас 4 механографика 2 нихонга 1 парсуна 6 пастель 5 питтура кольта 1 пленэр 3

Валькенрид). Изображение "фигуры на пленэре" было излюбленным мотивом у художников-пейзажистов 2-й пол

Де Ниттис, Ф. Россано, А. Лето), испытал влияние их метода живописи пятном на пленэре. Наибольшее

ПЛЕНЕРИСТ, ПЛЕНЭРИСТ а, м. plein air. Мастер пленэра. БАС-1. Милье и Курбе — это Додэ и Золя

войны, её участников, жанровые сцены, родную природу, часто работали на Пленэре. Для произведений М

проявились его незаурядный колористический дар, тонкий вкус, мастерство в передаче пленэра, знание

наблюдённых пленэрных (см. Пленэр) эффектах свето-воздушной среды, иногда тяготение к импрессионизму

ГРМ) и пейзажами в духе академического романтизма ("Устье Невы", 1872, ГТГ) писал на пленэре ("Лес

заключалась в том, что они писали под открытым небом — на пленэре — не только этюды (это делали

Моне задумал большую картину "в духе Мане, но на пленэре". Это был Завтрак на траве (1866, Москва

руки критика Леруа (от l’impression — впечатление, франц.). Работая на пленэре, импрессионисты видели

глубокую задушевность родной природы. Лирической непосредственностью, интересом к Пленэру

А. Сислей выработали последовательную систему пленэра; работая на открытом воздухе, они создавали ощущение

основал в 1883 "Академию на пленэре". Впоследствии (с 1892) продолжал временами работать во Франции

и обнаженная натура на пленэре. Форма передается энергичными, порывистыми движениями кисти

Пленэр) искания пейзажистов 19 в., не было оценено современниками. Открытие подлинного значения

в мастерской, пейзажи с фигурами (в т. ч. многочисленные Ню в пленэре). В своих портретах мастерски

Музей-усадьба имени В. Д. Поленова, Поленово). Большое внимание Поленова к проблемам пленэра

состояния природы, вибрацию света и воздуха (см. Пленэр). Они достигли одухотворённости пейзажа

Кремона, Ф. Фаруффини и др.), хотя и работавших не на пленэре, а в мастерских, но имитировавших

современного искусства). В натюрмортах, часто написанных на пленэре, бытовые предметы мастерски

на непосредственном изучении натуры основано воспроизведение естественного освещения и воздушной среды (пленэр

не интересовался живописью на пленэре, предпочитая работу в мастерской. О Негритянке позже вспоминал Грабарь

Интерес к передаче пленэра проявился в полотне Собирательницы колосьев (1860-е, Брюссель, Королевский

предвосхитившее пленэрные (смотри Пленэр) искания европейской живописи второй половины XIX в., не получило

1861-1939), русский живописец. Один из крупнейших мастеров пленэра. Учился в МУЖВЗ (1875-86

чистого цвета на пленэре (Палаццо Преторио во Флоренции, ок. 1865, Венеция, галерея современного

фиксировать на пленэре светоцветовые изменения натуры. Среди собиравшихся в флорентийском кафе

в Ливорно, 1865, Флоренция, частное собрание), небольшие картины с изображениями фигур в пленэре

картины в манере "маккьяйоли" — пятнами чистых цветов на пленэре. Вместе с неаполитанцами М. Де

его пленэров питали искусство последующих поколений пейзажистов вплоть до импрессионистов. Основные

знакомство с мастерами барбизонской школы и совместная работа с ними на пленэре. Именно природа

и фигурки людей на пленэре. В 1833 Рорби путешествовал на полуостров Ютландия, откуда привез

Творческого пленэра в Болгарии за скульптурную композицию "Кирилл и Мефодий" (1978), первой премии

был написан ряд пейзажей, характеризующих прекрасное владение рисунком с натуры, интерес к пленэру

1840 — начала 1850-х гг., высветляя и обогащая её под влиянием работы на пленэре, добиваясь

к индивидуализации пейзажных мотивов, к изображению многообразных состояний природы, света и воздуха (см. Пленэр

на пленэре. В середине 1880-х вернулся в Швецию, однако продолжал бывать в Париже. Один из организаторов

стадию развития европейского пленэра, исполнены и полотна Прогулка в поле (1840—1846, Германия

Характерные сюжеты дрезденского периода — пейзаж, женская натура в мастерской или на пленэре

интерес к проблеме пленэра, богатство валёров). В картине «Почести погибшим в мартовские дни» (1848

богаче и нюансированнее. В этом сказывается возрастающая работа на пленэре. (В частности

живописная система Сезанна, достигшая зрелости к концу 80-х гг. Сезанн начинает работать на пленэре

к проблеме пленэра. В его творчестве, с другой стороны, он использует темы и приемы, впервые затронутые

и освещения, к Пленэру, единой тональности. В картинах «Малая гавань в Сорренто», «На острове Капри» (см

пленэра открыли новый этап в истории русской пейзажной живописи.

Соч.: Письма из Италии, М.—Л., 1932.

Лит

барбизонской школы (См. Барбизонская школа). Продолжив пленэрные (см. Пленэр) искания Дж. Констебла

систему пленэра. В их пейзажах будничный мотив часто преображается всепроникающим, подвижным

в освоении новых сторон действительности, в овладении эффектами пленэра, высветлении палитры

к концу 1880-х гг. С. начинает работать на пленэре, и хотя его палитра высветляется, именно

художника, как и всех "маккьяйоли", увлекает изображение фигур в пленэре. В созданных в 1870—1880

художников-реалистов, мастеров Пленэра в русской живописи, автор пейзажей, жанровых картин и портретов

значение проблеме Пленэра. Социально-обличительные тенденции искусства А. наиболее ярко проявились

Музей Вальраф-Рихарц, Кельн). На рубеже 1860—70-х гг. Р. переходит к живописи на пленэре, естественно

и одним из европейских художников XVIII в., наиболее близко подошедших к проблеме пленэра

с начала XVIII в. Среди расположившихся на пленэре в Кампанье портретируемых изображены, возможно, Гёте

портреты. С 1862 вместе с Р. Сернези, Дж. Аббати, О. Боррани, Т. Синьорини работает на пленэре

Без интереса к достоверной передаче среды и пленэра исполнены редкие в творчестве Маульберча картины

Он начинает больше работать на пленэре, отчасти используя технику импрессионистов, его палитра

пребывания Касаса в Париже "французская тема" вошла в его творчество такими прекрасными работами, как Пленэр

пластическую определенность фигур в пленэре. В подобной манере исполнены и серии пейзажей во время

в. в освоении передачи пленэра.

Лит.: Федотова Е. Венеция. Живопись века Просвещения. М., 2002; Pignatti T

с поисками национального своеобразия, использованием приёмов пленэрной живописи (см. Пленэр), а также

предвосхищает пленэрные (см. Пленэр) искания живописцев XIX в.

Литература: И. А. Смирнова, Тициан

преобладают образы, воссоздающие стихийную мощь природы. Элементы Пленэра появляются в отмеченных

просветлённость восприятия мира, а также интерес к проблемам пленэра характерны не только для Дж

работу на пленэре непременным условием создания пейзажного образа. Важнейшим компонентом произведения