ПОЛУСТИШИЕ — часть стиха, отсекаемая цезурой.

-я, ср. лит.

Одна из двух частей, на которые делится цезурой стихотворная строка.

ПОЛУСТ’ИШИЕ, полустишия, ср. (лит.). Одна из двух частей, на которые стих делится цензурой, напр.: лишь только на поля, | струясь, дохнет зефир (Пушкин).

орф.

полустишие, -я

Полустишие, полустишия, полустишия, полустиший, полустишию, полустишиям, полустишие, полустишия, полустишием, полустишиями, полустишии, полустишиях

ПОЛУСТИШИЕ, я, ср. (спец.). Часть стиха1 (в 1 знач.), отделённая от другой части цезурой.

См. пола

сущ., кол-во синонимов: 1 гемистих 1

полустишие ср.

Одна из двух частей стиха, отделенная от другой цезурой.

Пол/у/сти́ш/и/е [й/э].

ПОЛУСТИШИЕ, ПОЛУСТИШЬЕ, -я; ср. Лит. Одна из двух частей, на которые делится цезурой стихотворная строка. Цезура в конце полустишия. Разделить многостопный стих на два полустишья.

сущ., кол-во синонимов: 1 полустишие 1

и староисландской поэзии (8-13 вв.): чаще всего стих из 2 полустиший, по 2 ударения в каждом, оба слова 1-го и одно

из слов 2-го полустишия связаны аллитерацией начальных звуков. Сходная организация аллитерационного стиха распространена в тюркских языках.

У арабов стихотворные произведения, в которых каждая пара полустиший рифмуется между собой

ЦЕЗУРА ж. пресеченье; конец первого полустишия в пятистопных и в шестистопных стихах; в музыке

стихосложении дактилический стих (см. Дактиль), образованный удвоением первого полустишия Гекзаметра

Полустишия разделены цезурой (См. Цезура); замена дактилей спондеями (См. Спондей) допускается лишь

в первом полустишии.

Схема: . Употреблялся только в чередовании с гекзаметром (так называемый Элегический

четыре ударения и разделялась при помощи цезуры на два полустишия (Kurzzeile), в к-рых

было по два главных ритмических ударения, причем число безударных слогов в полустишиях могло не совпадать

полустишия, обязательно должны были повторяться (аллитерировать) во втором полустишии перед его первым

т. к. он состоит из двух полустиший: «шатр» или «мисра» — «половина», «створка двери

КОЛА (малоупотребительный термин, предложенный В. Брюсовым) — полустишие, точнее — часть стиха

на два полустишия, каждое из которых состоит из двух стоп, за исключением пятого, как правило, трехстопного. Сиджо пелись.

на два полустишия. Каждое полустишие состоит из двух стоп за исключением пятого, как правило

чаще всего встречается в начале стиха или полустишия ямба («Швед, русский колет, рубит, режет...» — А. С. Пушкин).

трехстопных полустиший, в каждом из которых последняя стопа состоит только из одного ударяемого слога, напр

или полустишия сильнее, чем в конце его: "Раз он спал // У невской пристани. Дни лета // Клонились к осени. Дышал // Ненастный ветер..." (А. С. Пушкин).

из двух трехстопных полустиший, в каждом из которых последняя стопа состоит только из одного

УСЕЧЕНИЕ — в стихосложении — неполная стопа в конце стиха или полустишия (напр., в хорее с мужским

строф, стихов или полустиший. Анафора может иметь место как в ряде следующих один за другим стихов

строф, полустиший), так и стихов, разделенных более или менее значительными промежутками. Анафора

куда-то поэта. Другим примером анафоры могут быть: 1) анафорическое «сумрак» в полустишиях тютчевского стиха

нибудь неизменную рифму. Каждый стих состоит из двух полустиший, причем рифмуется только второе полустишие

в гомеровских стихах и полустишьях (Όμηρόκεντρα или Όμηροκέντρωνες). Изд. Teucher (1793).

как естественное следствие параллелизма еврейского стихосложения, т. е. соответствия двух полустиший. Деления

элементов в начале смежных ритмических рядов (полустиший, строк, строф).

А. может быть звуковой

«Обворожает царицу

Необозримой Руси».

А. может располагаться в начале полустиший («Город пышный, город

Если стих делится пополам цезурой (см.) на две меньших единицы, то каждое полустишие имеет постоянное

стих с этой точки зрения явится стихом с двумя ударениями (на концах полустиший) и полной свободой

в расположении ударений внутри полустиший. Однако различие между ударным и безударным слогом настолько

строфу — двустишие, каждый стих которой в свою очередь состоит из двух восьмисложных полустиший

разделенных друг от друга цезурой. При этом второе полустишие отличается от первого

ануштубх и гаятри (также по 8 слогов в полустишии).

С. Булич.

«чинно» лился, будучи разделен цезурой всегда в середине (т.-е. на полустишии), Гюго разнообразил ритм

Hugo), ставя эпитет непосредственно после существительного, замыкающего полустишие, он том самым

заставлял без остановки делать «Enjambement» (см. это слово) через полустишие и относить, таким образом

Наиболее известны позднеантичные Ц. из стихов и полустиший Вергилия («Брачный Ц.» Авсония, 4

означающий стихотворные произведения с попарно рифмующимися полустишиями (по формуле aa, bb, cc и т. д

РИФМА (от греч. rhythmos — складность, соразмерность) — созвучие концов стихов (или полустиший, т

синтаксической паузы (См. Пауза), остановки, с ритмической — концом стиха, полустишия, строфы

состоит из 4 полустиший (или двух Бейтов), рифмующихся по типу ааба, реже по типу аааа.

включающее все 6 опорных слов, по одному на полустишие. Форма С. была изобретена трубадурами (См

ЛЕОНИН (versus leoninus) — гекзаметр (см.) или пентаметр (см.), в к-ром рифмуются полустишия

тем, что распадается на два полустишия по шесть слогов в каждом. В каждом полустишии имеется обычно

полустишия, причем затем та же рифма сохраняется во всех вторых полустишиях каждого последующего

при прямом параллельном расположении остались бы в тени. Так, напр., хиазм имеем мы в полустишиях

следующего стиха из стихотворения Тютчева: «Сумерки»:

Все во мне, — и я во всем.

Здесь в первом полустишии

слово «все» стоит на первом месте, а «мне» — на втором; во втором же полустишии обнаруживается

размеров с трудом улавливается слухом, поэтому длинные строки обычно расчленяются на полустишия цезурой

определяемое метром постоянное место словораздела, членящее стих на полустишия (синтаксич. пауза

и поэтическую форму урджузы, где единая рифма повторяется не только в конце стихов, но и по полустишиям

к 13—14 вв. Рифмуется только 2-я мисра (полустишие) каждого бейта, за исключением первого бейта (матла

народов Востока. Состоит обычно из 5-12 бейтов, в первом из них рифмуются оба полустишия, далее следует

«полустишие») остается «без рифмы».

Приводимые в книге примеры пишет все же четверостишиями

состоит из двух 5-сложных полустиший, ритмическая форма которых -



В зависимости от ритма фраз, формы

и единым метром всей К., иногда и сотни строк (формула рифмы по полустишиям, т. е. нашим строкам

полустишия по 2 ударных слова), количество безударных слогов произвольное, расположение ударений и долгот

тоже, оба слова 1-го полустишия и первое слово 2-го полустишия объединены аллитерацией начальных

на выдохе в конце стиха или полустишия, с др. стороны — лирич. напевность, плавность, внутрислоговые

из средних стоп и делит стих на 2 полустишия — одно с нисходящим ритмом (—∪ ∪...), другое с восходящим

неизбежно распадается на два полустишия; таким образом, пятистопный большой ритмический член является

размеры украинских К. — 10-сложный стих с делением на два пятисложных полустишия, а «щедривок» — 8-сложный

стих с четырехсложным полустишием).

Указанные явления в области истории смешения культов и обрядов

Рифмованные полустишия, на которых иногда останавливается теория, в сущности — обыкновенные стихи

гекзаметре, где первое полустишие рифмуется с концом; затем с 600 г. мы находим ее в церковной латинской

Простейшая и древнейшая С. — двустишие; путём деления длинных стихов на полустишия из неё

состоящую из фразы, разделённой ритмически на 2 полустишия, лишённых рифмы и ассонансов. Песню

о двух полустишиях. Анакруса факультативна. Две диподии объединяются в колон главным ударением, например

и полустиший. Оно удержалось доселе в языках, которые, как, например, романские и польский, по ограниченности

метрической единицей является здесь "тонический период", состоящий из полустишия с одним главным акцентом. См

на последнем слоге полустишия, превращенная позднее Кольцовым в стиховой раздел. У Кольцова же впервые

на конце и в середине строки), в то время как остальные ударения (в начале каждого полустишия

тяготеет к силлабическому стиху, фиксированные ударения на окончаниях полустиший к-рого

будет отличаться от схемы тонического стиха тем, что в нем построение типа «×′ ×′» в начале полустишия

36; в русском 13-сложном — в первом полустишии — 12, во 2-м — 5); чередование таких соизмеримых

в них полустишия арабские правильно чередуются с персидскими и иногда еще с турецкими), припевы, новинки

и заметно; благодаря этому и создавалось определенное тяготение их к концам строк или полустиший. Это

" Апухтина, с каталектическими полустишиями). Как в музыке кажется современному слуху созвучием

с обратным отношением главного и второстепенного ритмических ударений в полустишии былевого напева

Гвидон из Пизы, описавший в 73 стансах — каждый из 4 полустиший, по 8 и 9 слогов, с рифмами

поэмы (месневи); здесь рифмовались попарно стихи в каждом полустишии (формула: aa bb cc dd...). Другие

использовали прием чередования в одном и том же стихотворении арабских и персидских стихов или полустиший

народные четверостишия (тэранэ или до-бейти, реже называемые чехар-бейти), состоящие из четырех полустиший

Наиболее естественное тактовое разделение народной песенной мелодии — по полустишиям; чем древнее текст

песен, тем легче разделяется он на правильные, равномерные полустишия. В составе песенных мелодий

сходил, да еще полспасиба домой принес. Полста и полсотни или полусотня, пятьдесят. Полустишие

соседних стихов или полустиший и поэтому в ней преобладают созвучия морфологически тождественных

по-туриному», — а также рифмовка полустиший и «подхватывание» второго полустишия в начале следующего

древнейших произведений поэзии была аллитерационная и состояла из двух полустиший, из которых первое имело