Пиан/и́зм/.

[< ит.] – муз. отличительные характерные черты фортепианной музыки или искусства игры на фортепиано.

ПИАН’ИЗМ, пианизма, мн. нет, ·муж. (см. пианино) (муз.). Отличительные, характерные черты фортепианной музыки.

| Искусство игры на фортепиано, как особый вид музыкальной культуры. Тонкий пианизм молодого виртуоза.

-а, м. муз.

Искусство игры на фортепьяно.

Пианизм М. И. Глинки. Современный пианизм.

орф.

пианизм, -а

ПИАНИЗМ -а; м. Спец.

1. Отличительные, характерные черты фортепианной музыки. П. М.И.Глинки. Современный п.

2. Искусство игры на фортепиано. Достичь высот пианизма.

◁ Пианистический (см.).

[от итальянского piano (сокращение от pianoforte или fortepiano) — фортепьяно], искусство игры на фортепьяно. Зародилось во 2-й половине 18 в. (В. А. Моцарт, М. Клементи, позднее И. Н. Гуммель, Дж. Филд и др.). Расцвет П. начался с середины 19 в. (Ф.

(от итал. piano, сокр. от pianoforte или fortepiano — фортепьяно) — иск-во игры на фп. Зарождение П. относится ко 2-й пол. 18 в., когда начали складываться две школы П., господствовавшие и в нач. 19 в., — венская (В. А. Моцарт и его ученик И. Гуммель...

пианизм м.

1. Отличительные, характерные черты фортепианной музыки.

2. Искусство игры на фортепиано как вид музыкальной культуры.

ПИАНИЗМ а, м. ПЬЯНИЗМ а, м. Отличительные черты фортепианной музыки. БАС-1. Пианизм Глинки остановился на грани шопеновской лирики. Его фактура — легка, прозрачна и элегантна. Асафьев Рус. музыка.

пианистический прил.

1. Соотносящийся по знач. с сущ. пианист, пианизм, связанный с ними.

2

Свойственный пианисту, пианизму, характерный для них.

|| Отвечающий требованиям пианизма.

3. Принадлежащий пианисту.

ПИАНИСТ’ИЧЕСКИЙ, пианистическая, пианистическое (муз.). прил. к пианизм и к пианист. Пианистическая культура.

ПИАНИЗМ а, м. ПЬЯНИЗМ а, м. Отличительные черты фортепианной музыки. БАС-1. Пианизм Глинки

В результате <�у Равеля> получился весьма утлый пианизм, но, разумеется, очаровательные

потому, что горизонт пианизма вообще чрезвычайно расширился и поднялся. 1860. А. Серов Ст. о муз. 4 199

Но учительницы не сумели развить во мне настоящих зачатков пианизма. Римский-Корс. Летопись 28. Я так увлекся

пианизмом, что одно время думал поступить в консерваторию. С. Толстой Очерки былого 128. - Лекс. СИС 1937: пианизм.

ая, -ое.

прил. к пианизм, к пианист.

Пианистические способности. Пианистическое искусство. Пианистическая школа.

Концертировал с юных лет, в т. ч. в России. Представитель т. н. салонного пианизма. Фантазии на темы опер различных композиторов, фортепианные пьесы.

с 1766 жил в Великобритании. Основатель и

Глава т. н. лондонской школы пианизма. Один из создателей классической формы фортепьянной сонаты.

итальянец. С 1766 в Великобритании. Основатель и глава так называемой лондонской школы пианизма

с Ж. Тибо и П. Касальсом) — в 1919 совместно с А. Манжо Нормальную музыкальную школу (ее директор). Работы по теории и истории пианизма.

деятельность в 1920. Преподавал (фп., история и теория пианизма и др.) в консерваториях — Киевской (1920

кафедрой истории и теории пианизма), Казанской (1951-56). В 1927-32 действит. чл. ГАХН. Впервые

в мире разработал курс истории и теории пианизма, к-рый читал во мн. консерваториях Сов. Союза. Ученики

по истории и теории пианизма — А. А. Николаев, А. Д. Алексеев, П. Л. Печерский; по фп

по вопросам пианизма, фп. произв. И. С. Баха и Ф. Бузони. Нек-рые работы К. переведены на рум. и болг

пианизма и, в частности, тонкий исполнитель рус. фортепианной музыки (Скрябин, Прокофьев, Метнер

ПИАНИСТИЧЕСКИЙ -ая, -ое. к Пианизм и Пианист. П-ие способности. П-ое искусство. П-ая школа. П-ие

с А. Манжо) и директор «Эколь нормаль». Труды по теории и истории пианизма.

Представитель так называемого салонного пианизма. Фантазии на темы опер различных композиторов, фортепианные пьесы.

пассажами и пианистическими трудностями. Артист 1893 3 154.

2. Отн. к пианизму. БАС-1. || Отвечающий

требованиям пианизма. БАС-1. Он меня смутил тем, что нашел некоторые вариации мало пианистическими

пианизма Г. М. Когана. Автор статей и рецензий, посв. гл. образом советскому пианистическому

творчество Д. Д. Шостаковича. М., 1971; Фортепианное творчество и пианизм Прокофьева. М., 1973.

Оборина (фп.), В. Э. Фермана (история музыки), Г. М. Когана (история и теория пианизма). Выступал

гл. обр. пианизм) и фп. творчество рус. и сов. композиторов 20 в.

Сочинения: Л. В. Николаев, "СМ

искусство, вып. 5, М., 1969; Скрябин, М., 1971; Фортепианное творчество Шостаковича, М., 1971; Фортепианное творчество и пианизм Прокофьева, М., 1973.

исполнителей, сохранивших традиции романтического пианизма. В огромном и разнообразном по стилю репертуаре

Робер Казадезюс, в его кн.: Вопросы пианизма, М., 1968, с. 392—94.

муз. критик и теоретик пианизма. Учился у Р. Тейхмюллера в Лейпцигской консерватории. С 1918

пианизма. Концепция Б., в целом устаревшая, содержит отдельные наблюдения и замечания, сохраняющие

пианизма, в его кн.: Вопросы пианизма. Избранные статьи, М., 1968.

Г. M. Коган.

по истории и теории пианизма (рук. Г. М. Коган). С 1943 вел в конс. курс ф-п. методики (с 1946 доцент

с 1944 — курс истории ф-п. иск-ва, теории пианизма и ф-п. методики в Муз.-пед. ин-те им. Гнесиных

по истории пианизма. Вып. I. М. — Л., 1948; Клавирное искусство. Очерки и материалы по истории пианизма. Вып

кл. ф-п., курсы истории и теории пианизма, введения в историю музыки. Одновременно проф. Муз.-драм

и теории пианизма), в 1936—1943 зав. кафедрой. В 1927—1932 действ, член и ученый секретарь социологич

сотрудник и зав. сектором теории и истории пианизма научно-исслед. ин-та худож. воспитания Академии

пед. наук РСФСР В 1949—1956 проф. Казанской конс. В 1932—1968 читал курс истории и теории пианизма

1971; Вопросы пианизма. Избранные статьи. М., 1968; Избранные статьи, вып. 2. М., 1972.

и теории пианизма (рук. Л. А. Баренбойм). В 1951—1955 преподаватель ф-п. в муз. школе в Риге, с 1955

звукорежиссер Латв. радио. С 1963 читает в Латв. конс. курс истории и теории пианизма, с 1972 доцент

Кандидат искусствоведения (1958), диссертация "Начальный период в истории русского пианизма (XVIII

по вопросам пианистич. иск-ва, в т. ч. "У истоков русского пианизма" (в кн.: Вопросы музыкально

русского пианизма. М., 1960; Школа фортепианной техники (три выпуска, совм. с В. В. Дельковой). М., 1964—1965.

г., в Москве. Пианист, продолжатель традиции европейского "большого пианизма". Один из крупнейших

Шопеном и Ф. Листом). Был представителем направления так называемого салонного пианизма, которому

ф-т. по кл. Г. Г. Тигранова. С 1956 ведет в Ереванской конс. курс истории и теории пианизма

пианизма (XVIII — начало XIX в.). Очерки и материалы, М., 1960; Русские пианисты 40-50-х годов XIX века

многих фортепьянных пьес, главным образом салонного характера.

Лит.: Очерки и материалы по истории пианизма, в. 2, М. — Л., 1948, с. 190—99.

Арнольд Ю., Воспоминания, вып. 3, М., 1893, с. 60-61; Алексеев A., Русские пианисты, М.-Л., 1948 (Очерки и материалы по истории пианизма, в. 2).

В. А. Натансон.

читала курс лекций по теории и истории пианизма (с 1942 профессор, в 1947-50 зав. кафедрой фп

на фортепиано, М., 1926; Коган Г., Проблемы теории пианизма, в его кн.: Вопросы пианизма. Избр. статьи, М., 1968, с. 7-47.

Я. И. Мильштейн.

пианизма и методику обучения игре на фп., с 1958 профессор, с 1965 зав. кафедрой истории и теории фп

иск-ва. Осн. круг науч. работ Б. — история и теория пианизма, методика преподавания, проблемы муз

30-х гг., К.- представитель нац. романтич. школы пианизма. Автор фп. пьес.

Литература: Prosnak J

в США и странах Зап. Европы. К. — представитель романтич. пианизма. Его игра характеризуется

Слушая Клайберна, в сб.: Вопросы пианизма, М., 1968; его же, Три пианиста, там же, с. 403-407

виолончелистом Д. Б. Шафраном — в 1961). Дирижёрское иск-во Ц. во многом родственно его пианизму, исполнение

пианизма. Избранные статьи, M., 1968, с 339-41, 385-89

E. Я. Рацер.

Pаффа и др. Уже в ранний период в её пианизме наметилась тенденция к строгой уравновешенности

передачи, идущим от влияния pyc. школы пианизма, в частности A. Г. Pубинштейна. B поздний

где за 20 лет педагогич. деятельности создала одну из крупнейших pyc. школ пианизма. Педагогич

в пианизме считала выработку свободы движения, развитие пальцевой техники ("активных пальцев

грация, лёгкость. Унаследовав важные черты листовского романтич. пианизма, Р. несколько поверхностно

"Советское искусство". С 1953 зав. кабинетом истории и теории пианизма, в 1959-70 проректор по науч

пианизма, творчеству сов. композиторов.

Сочинения: На два фронта (совм. с Л. Калтатом), "CM", 1933, No 2

Шостаковича, там же, 1957, No 7; Большой путь советского пианизма, там же, 1957, No 11; Камерные сочинения

по классу фп. у Г. Р. Гинзбурга, в 1937 — аспирантуру по истории и теории пианизма (рук. Г. М. Коган

С 1937 преподаёт в Моск. консерватории (с 1948 профессор и зав. кафедрой истории и теории пианизма

по истории и теории пианизма (рук. Г. М. Коган). В 1943-66 преподавал в Моск. консерватории (курс фп

истории фп. иск-ва, теории пианизма и фп. методики; с 1951 профессор). С 1949 старший научный сотрудник

романтич. пианизму 19 в., особенно шопеновскому; его игра отличается художеств. вкусом и артистич. тактом

Для пианизма Д характерна блестящая виртуозность (особенно разработана техника левой руки). Hаряду c произв

применяла натуральную технику пианизма, основанную на изучении физиологических функций фортепианной игры

в искусстве. Серов Ст. о муз. 4 50. В результате <�у Ревеля> получился весьма утлый пианизм

А. Берг).

Литературные сочинения: Из области современного пианизма, "Музыка", 1913, No 157, с. 785

1962; Коган Г., Вопросы пианизма, М., 1968, с. 365-73; Hиколаев A., G. Р. Гинзбург, в сб.; Вопросы фортепианного исполнительства, вып. 2, М., 1968.

Г. М. Коган.

лондонской школы пианизма. В начале 19 в. подолгу работал в европейских странах (в том числе в России

в его кн.: Вопросы пианизма. Избр. статьи, М., 1968, с. 401-02.

В. Ю. Дельсон.

Л. Н. Ревуцкого). Выступал со статьями по вопросам музыкального образования, пианизма и др.

Л. А. Бас.

и ярко выраженные линии. Композиторская работа Н. в значит. степени подчинена её пианизму (2 концерта

музыкальная газета», 1899, № 37; Алексеев А., Русские пианисты. Очерки и материалы по истории пианизма

Клайберн, 3 изд., М., 1966; Коган Г., Слушая Клайберна, в его кн.: Вопросы пианизма, М., 1968

и другими его сочинениями для фортепьяно

И. — создатель одной из крупнейших советских школ пианизма

Гастролировал по всем странам Европы (в 1842, 1843, 1847 в России). Создал новое направление в пианизме

конс. С 1939 доцент Ленингр. конс., преподает историю и теорию пианизма и методику обучения игре на ф

в искусстве. Серов Ст. о муз. 4 50. В результате <�у Ревеля> получился весьма утлый пианизм

скрябинского пианизма — полётность, нек-рые приёмы звукоизвлечения и педализации. Эти черты сказывались

1937), 7 на сл. М. Ю. Лермонтова (1936), 3 на сл. А. А. Блока.

Литературные сочинения: Пианизм

лежавших в основе его пианизма (неподвижность кисти), игра Г. отличалась необыкновенно мягким тушй

Очерки и материалы по истории пианизма, вып. 2), М.-Л., 1948; Музалевский В. И., Русская

романтич. пианизма, к-рые, однако, приняли у него уже несколько ака-демич. характер; мастерская

Литература: Коган Г., Робер Казадезюс, в сб.: Вопросы пианизма, М., 1968; Stokes S., The art of

Шуман.

Воспитанный в традициях долистовского пианизма (мелкая отчётливая техника, лёгкий и нежный

Очерки и материалы по истории пианизма, вып. 2, М.-Л., 1948; Музалевский В. И., Русская

нек-рые ещё не утвердившиеся в пианизме приёмы — распределение мелодии между большими пальцами

"услаждающему" пианизму (поддерживался Фетисом) нового, драматического, идейно содержательного

влияние на развитие пианизма и искусства инструментовки. П. был крупнейшим композитором. Особенно

Пианизма. Во 2-й половине 18 в. созданы 2 основных вида механики – с непосредственно соединённым

СССР", 1935, No 6; его же, Советские школы пианизма. Очерк 2, Эмиль Гилельс, "СМ", 1938, No 12, с. 69

теоретики пианизма считают эту зависимость иллюзией, утверждая, что звучание фп. не поддаётся тембровым

пианизм (в частности, на иск-во Г. Р. Гинзбурга). Был известен как педагог; преподавал в Манчестерском

в его кн.: Русские пианисты. Очерки и материалы по истории пианизма, вып. 2, М. — Л., 1948, с. 134-141

всесоюзных и междунар. конкурсов пианистов.

Лит. соч.: Пианизм как искусство. — М, 1965; Мастерство пианиста

и возвышенного" (1804)

Литература: Натансон В. A., Прошлое русского пианизма, M., 1960; Гордон Л

направления в пианизме. Придал фортепиано оркестровую мощь и красочность звучания, обогатил

и А. А. Николаева (история и теория пианизма). С 1951 преподает в конс. (с 1964 зав. кафедрой

листовского направления в рус. пианизме кон. 19 в. Его игра отличалась сочетанием пылкого темперамента

М., 1954; Натансон В., Прошлое русского пианизма, М., 1960, с. 178-95; Музалевский В., Русское

школы, господствовавшей в европ. пианизме на рубеже 19-20 вв.) его интерпретации были лишены подлинной

Маттея. Наибольшую известность приобрёл как теоретик пианизма, методист ("система Маттея" принята гл

и теории пианизма (рук. Г. М. Коган). С 1931 преподаватель Муз. училища при Моск. конс. В 1936—1940

с 1948 проф. и зав. кафедрой истории и теории пианизма, в 1940—1942 и 1951—1954 декан ф-п. ф-та, в 1954

1. 
   пианизм
   
   Піянізм
   
   Русско-белорусский словарь
   

   ---

   
   


2. 
   пианизм
   
   М мн. нет mus. pianizm (1. fortepiano musiqisinin səciyyəvi xüsusiyyətləri; 2. piano çalmaq məharəti).
   
   Русско-азербайджанский словарь
   

   ---

   
   


3. 
   пианизм
   
   сущ. муж. рода
   
   піанізм -у
   
   Русско-украинский словарь
   

   ---

   
   


4. 
   pianística
   
   f
   
   пианизм
   
   
   
   Португальско-русский словарь
   

   ---

   
   


5. 
   піанізм -у
   
   імен. чол. роду
   
   пианизм
   
   
   
   Украинско-русский словарь
   

   ---

   
   


6. 
   pianism
   
   Пианизм, искусство и техника игры на фортепиано
   
   
   
   Полный англо-русский словарь
   

   ---