Маньеризм, маньеризмы, маньеризма, маньеризмов, маньеризму, маньеризмам, маньеризм, маньеризмы, маньеризмом, маньеризмами, маньеризме, маньеризмах

МАНЬЕР’ИЗМ, маньеризма, мн. нет, ·муж. (·франц. manierisme) (иск.). Стиль в искусстве, основанный на усвоении манеры какого-нибудь большого мастера или определенной художественной школы.

МАНЬЕРИЗМ а, м. maniérisme m. 1. Стиль в искусстве, отличающийся злоупотреблением какими-л. приемами, какой-л. манерой, обычно формально воспринятыми от большого мастера или школы; характеризуется манерностью, вычурностью. БАС-1.

маньеризм

I м.

Направление в европейском искусстве XVII — XVIII вв., характеризующееся изощренностью форм, излишней усложненностью образов, вычурностью приёмов изображения и т.п.

II м.

Манерность, вычурность, отсутствие простоты, естественности.

МАНЬЕРИЗМ (итал. manierismo, от maniera — манера, стиль) — направление в западноевропейском искусстве 16 в., отразившее кризис гуманистической культуры Возрождения. Внешне следуя мастерам Высокого Возрождения, маньеристы (в Италии живописцы...

Стиль, возникший как реакция на классический идеал Высокого Возрождения и преобладавший в итальянской архитектуре со времен Микеланджело до конца XVI...

Маньер/и́зм/.

орф.

маньеризм, -а

(итал. manierismo, от maniera — приём, манера), течение в европейском искусстве XVI в. Представители маньеризма отошли от ренессансного гармонического восприятия мира, гуманистической концепции человека как совершенного творения природы.

(итальянское manierismo, от maniera — манера, стиль)

течение в европейском искусстве 16 века, отражающее кризис гуманистической культуры Высокого Возрождения (См. Высокое Возрождение). Основным эстетическим критерием...

(итал. manierismo – манера, стиль) – направление в западно-европейском искусстве XVI в., отразившее кризис гуманистической культуры Возрождения. Маньеристы утверждали неустойчивость и трагичность бытия, власть иррациональных сил, субъективность искусства (А. Бронзино, Б. Челлини и др.).

сущ., кол-во синонимов: 1 стиль 95

маньерист

I м.

1. Последователь маньеризма.

2. Представитель маньеризма.

II м.

Тот, кто отличается маньеризмом.

ит. cinquecento, букв. – пятьсот) – итальянское название ХVI в., периода расцвета культуры Высокого Возрождения и распространение маньеризма.

культуры Высокого и Позднего Возрождения и распространения маньеризма.

наст. фам. Карруччи; 1494–1557) – итал. живописец. Предст. флорентийской школы. Один из основоположников маньеризма («Положение во гроб», 1526—28).

Представитель флорентийской школы, один из основоположников маньеризма ("Положение во гроб", 1526-28).

БРОНЗИНО (Bronzino) Анджело (1503-72) — итальянский живописец. Представитель маньеризма. Холодно

влияния нидерландской живописи и маньеризма. В произведении Моралеса ("Скорбящая богоматерь", ГЭ

с воздействием отдельных сторон искусства итальянского Возрождения, а также с характерной для маньеризма

Высокого Возрождения с тенденциями маньеризма (Палаццо Массимо в Риме, 1536) — с любовью к иллюзионистическим эффектам в живописи.

МОРАЛЕС (Morales) Луис де (ок. 1510-86) — испанский живописец, представитель маньеризма

Эксуриала и начал -постройку в характерном духе итальянского маньеризма.

маньеризма. Виртуозные по мастерству ювелирные изделия ("Солонка Франциска I", 1539-43) — статуи ("Персей", 1545-54) — рельефы. Мемуары.

мифологические, жанровые композиции, пейзажи отмечены влиянием итальянского маньеризма, с нач. 17 в. — чертами классицистической возвышенности образов.

картины вводил сцены крест. быта, пейзаж и натюрморт, испытал воздействие маньеризма («Поклонение пастухов», 1568).

портреты в духе маньеризма («Элеонора Толедская с сыном», около 1545); фрески (росписи Палаццо Веккьо во Флоренции, после 1548).

в развитии бытового жанра и натюрморта в европейском искусстве. Сочетал влияние маньеризма и старонидерландских традиций ("Кухарка", 1559).

наст. имя ди Козимо ди Мариано; 1503–1572) – итал. живописец. Предст. маньеризма. Автор парадно

исторические процессы в готическом искусстве, художественной культуре эпох Возрождения и маньеризма

итальянский скульптор. Богато декорированные в духе маньеризма фонтаны, статуи, памятники отличаются

флорентийской школы. Один из основоположников маньеризма; религиозным композициям («Положение

характерный для искусства итальянского маньеризма идеал холодной и в то же время чувственно-грациозной

свойственно сочетание принципов Высокого Возрождения с тенденциями маньеризма, динамическая связь

во Флоренции. Представитель маньеризма (фрески в Палаццо Веккьо, 1555-1571); архитектурный ансамбль Уффици

готики, сочетается с характерными для живописи маньеризма холодной цветовой гаммой и виртуозной «эмалевой» техникой письма.

один из ведущих представителей позднего маньеризма. Стиль художника сформировался под влиянием Пармиджанино

света и цвета свидетельствуют о воздействии на него искусства маньеризма («Поклонение пастухов», 1568).

со Спрангером, Блумартом и Втевелем — ведущий представитель нидерландского маньеризма. В гравюре

скульптор, представитель маньеризма. Богато декорированные фонтаны, статуи, памятники отличаются

в Турне, 1568-75)...

2) Франс (между 1516 и 1520-70) — живописец и гравер, представитель нидерландского маньеризма ("Падение ангелов", 1554).

живописец, представитель маньеризма. Изысканно холодный колорит, утонченный рисунок выражают субъективный

1682-1754)

шотландский архитектор; изучал в Риме образцы маньеризма и барокко. Наиболее известен

" (или "культеранизма") — поздней испанской разновидности литературного маньеризма.

из течений маньеризма). Духовные стихи, комедия "Гридония, или Рай отомщенной любви".

и древесного ствола. Характерен как для природы, так и для искусства (был особенно популярен в маньеризме и сюрреализме).

и натюрморт, испытал воздействие маньеризма ("Поклонение пастухов", 1568).

исторические процессы в готическом искусстве, художественной культуре эпох Возрождения и маньеризма

главным образом во Флоренции. Представитель маньеризма (фрески в Палаццо Веккьо, 1555-71

эпохи Ренессанса и северного маньеризма.

Яна Мандейна относят к группе антверпенских художников

фантастических изображений и заложивших основы так называемого северного маньеризма в противоположность

по мастерству ювелирные изделия в стиле маньеризма («Солонка Франциска I», 1539—43), статуи («Персей

из течений маньеризма). Друг М. де Сервантеса и Лопе де Веги. Поэма "Орфей" (1624) — сонеты. Трактат

определенными атрибутами (правосудие — женщина с весами). Наиболее характерна для средневекового искусства, Возрождения, маньеризма, барокко, классицизма.

и нидерландского маньеризма, свойственны богатство и изысканность декор, убранства, композиционная острота

картуши, гермы, маски и т. п. Франс (между 1516 и 1520 — 1570), живописец и гравёр, мастер нидерландского маньеризма («Падение ангелов», 1554).

дальневосточных культурах) — где неразличимо связаны узор и смысл; визуальная поэзия эпох маньеризма

художник позднего Возрождения, один из ведущих представителей маньеризма. Работал в мастерской Андреа

искусство Эль Греко с маньеризмом и выражают кризисное состояние художественной культуры Позднего

МАНЬЕРИСТИЧНЫЙ ая, ое. maniériste m. Имеющий черты маньеризма. Опытный мастер-керамист, Ж. Олери

ренессанса и маньеризма: костёл (XIV — начало XVII вв.), дома с богато орнаментированными аттиками

фасад здания братства Черноголовых в Таллине, 1597, и др.), опирался на традиции нидерландского маньеризма.

искусства, Брюссель). В ряде произведений Артсена сказалось влияние маньеризма.

соответствующими духовными потрясениями, обозначается обычно понятиями "маньеризм" и "маньеристический". ИИ 17

По происхождению португалец. Учился в Брюсселе у А. Мора; испытал влияние Маньеризма. С 1557

Построена в 1568-84 гг. в духе маньеризма, довольно близко предвещавшем эстетику барокко (арх-ры Виньола

сохраняющими связь с приёмами маньеризма. Бёйтевеху принадлежат также интимные по мотивам, тонкие и декоративно-изящные пейзажные офорты.

теоретическое наследие К. — важный источник по эстетике Маньеризма.

Соч.: Dialogos de la pintura, Madrid, 1633 (новое изд. — Madrid, 1865).

Гротеска, Ф. создал собственный, близкий к Маньеризму стиль орнамента (пышные композиции из картушей

достройка собора Святого Петра (1546-1564). Не только создал новый архитектурный стиль — маньеризм

маньеризма. В постройках (Палаццо дели Кавальери в Пизе, 1562, ансамбль Уффици во Флоренции, 1560-85

искусства Возрождения (преимущественно Рафаэля и Микеланджело) и маньеризма разрабатывали новые

ЦУККАРО (Zuccaro) Таддео (1529-66) — итальянский живописец, представитель позднего маньеризма

С 1520-х гг. во флорентийской школе зарождается маньеризм (Я. Понтормо).

живописи. Для зрелого творчества М., противостоящего Маньеризму, характерны произведения

9.5.1586, там же), испанский живописец. Испытал влияния нидерландской живописи и Маньеризма. Произведения М

бытового жанра в искусстве Нидерландов, сочетал черты, связанные с влияниями итал. Маньеризма

идущей от маньеризма). Выполнил скульптурный декор отеля Линьери (ныне Музей Карнавале; около 1545

в Мантуе. Эволюционировал к маньеризму. Живописным произведениям Джулио Романо присущи перегруженность

XVII вв.: ратуша (1595-97, архитектор Л. де Кей, маньеризм), бывшие суконные ряды (ныне Городской

собственный, пышный и причудливый, стиль орнаментации, близкий маньеризму, используя полихромию, мотивы

портретист. Его портреты (поколенные, в натуральную величину), отмечены чертами маньеризма

принципы Высокого Возрождения сочетаются с тенденциями раннего маньеризма. Для ранних построек Перуцци

и живописец-практик (мифологические и жанровые композиции) примыкал к Маньеризму.

Соч.: Het schilderboeck

Cellini) (1500-1571), итальянский скульптор, ювелир и писатель. Представитель маньеризма. Учился

Ямницера. Мастер с 1592. Представитель маньеризма и раннего барокко ("Кубок с орлом", 1594-95, Оружейная

1529-1608), итальянский скульптор. Представитель маньеризма. Декоративные фонтаны ("Нептун" на площади

МАНЬЕРИСТ а, м. maniériste m. Сторонник, последователь маньеризма. БАС-1. В Голландии я видел

маньеризма в испанской живописи XVI в. Его подпись на латинском языке "Petrus Machuca, Hispanus

чертам итальянского маньеризма. Между 1515 и 1517 он был тесно связан с мастерской Рафаэля (возможно

что архитектурные пристрастия Мачуки отличались от живописных. Он не принимал маньеризма в архитектуре