[см. моно… + драма] – драматическое произведение с одним действующим лицом.

(греч.) — драма (с музыкальным аккомпанементом или без него), в которой участвует лишь одно действующее лицо; такой была греческая драма при Феспиде (см.).

орф.

монодрама, -ы

МОНОДРАМА (от греческ. monos — «один» и drama — «драма») — драматическое произведение, разыгрываемое с начала до конца одним актером. Если этот единственный актер играет одну роль, тогда М. представляет развернутый монолог (см.

МОНОДРАМА — Драма (см. это слово) с одним действующим лицом; такой была греческая драма при Феспиде (во времена тирана Пизистрата).

(от греч. monos — один и drama — драма, действие) — драм. произв. для одного актёра. М. была по существу ещё доэсхиловская греч. трагедия (Феспид, Фриних), где один актёр, меняя маски и костюмы, изображал разл. персонажи. М. в музыке — муз.-драм.

сущ., кол-во синонимов: 2 драма 33 радиомонодрамма 1

(от Моно... и Драма

вид драмы, предназначенный для исполнения одним актёром. К М. относится: пьеса-монолог (например, «О вреде табака» Чехова), драматические миниатюры, построенные в форме разговора с безмолвным персонажем («Путник» Брюсова), и т. п.

См. моногамия

сущ., кол-во синонимов: 1 монодрама 2

еретического движения в Швейцарии «Башмачник» (1974), монодрама о жизни актрисы «Венгерская Медея

"КРИВОЕ ЗЕРКАЛО" — театр малых форм в Санкт-Петербурге в 1908-18. Ставил пародии, монодрамы

еретического движения в Швейцарии "Башмачник" (1974) — монодрама о жизни актрисы "Венгерская Медея

миракль 1 мистерия 7 мифодрама 1 монодрама 2 моралите 1 напасть 25 невзгода 25 несчастье 40 ном 22

монолог приобретает характер полифонической монодрамы, с элементами личного и даже лирического начал

«Счастливая рука» (1913), «Ожидание» (монодрама, 1909), «Сегодня на завтра» (1929), «Моисей и Аарон

Монодрама ж. драма в одном лице. Монолог м. речь, слово, говор одного лица; мысли вслух, беседа

Первый опыт К. в речитативном стиле — монодрама "Combattimento d'Appoline col serpente", на текст Барди

не определен в стилевом и жанровом плане: в драматургии напр. М. называли и монодраму (см

перерастающей рамки театра идеей монодрамы. Сущность монодрамы — в такой реконструкции литературно-театрального

выразителей.

Библиография: Введение в монодраму, СПБ., 1909; Испанский театр XVI—XVII вв., Сб. ст. Дризена

перерастающей рамки театра идеей монодрамы. Сущность монодрамы — в такой реконструкции литературно

выразителей.

Библиография: Введение в монодраму, СПб., 1909; Испанский театр XVI — XVII вв., Сб. ст

монодрама "Поликсена" (клавир изд. 1793), кантаты, симфонии.

Литература: Maurer J., A. Schweitzer als dramatischer Komponist, Lpz., 1912.

и камерного оркестра (1973), "Journey to love" ("Путешествие к любви"; монодрама для сопрано и камерного

для солиста и симф. оpк. — монодрама Лошадь (сл. В. Маяковского, 1972); для симф. оpк. — Вариации

о главных элементах драмы, отводит М. последнее место. Он является у древних или в виде монодрамы (см

акте) М. есть в то же время монодрама. В новейшей европейской драме, под влиянием натурализма

психологической монодрамы (вид драмы, исполняемой одним актёром) «Человеческий голос» (1930, русский

ему его психо-драмы или монодрамы ("Psycho-Monodramen", 1882; "Monodramen-Welt", 1886; "Psychodramen

Монодрама для сопрано, металлич. ударных инструментов и 6 к-басов — Genesis: I, Elementi per tre archi; II

и поэтические тексты: монодрама «Ожидание» (1909) и сюита «Лунный Пьеро» (1912) Шёнберга, опера

роз" Р. Штрауса одной из самых популярных совр. западноевроп. опер). В последующих операх (монодраме

" (Альт., 1772); трагедия "Elfride" (Вейм., 1775; 1780); монодрама "Polyxena" (Лейпц., 1775). Кроме

скрипичный (1936) и фортепьяно (1942) концерты, монодрама «Ожидание» (1909, пост. 1924), опера «Моисей

для голоса и кам. орк. — монодрама "Вьетнам — 1965" (сл. X. Посвятовской, 1972); Струн, квартет

его комическая опера-монодрама «Arlequin-Deucalion» (1723), остроумная пародия на «Метаморфозы

Guckkasten", Кёнигсберг, 1772), опера "Адельхайд фон Вельтхайм" (Франкфурт-на-Майне, 1780), монодрама

Дубровницкий диптихон (Dubrovacki diptihon, 1917), Карнавальная ночь (Pokladna noc, монодрама для баритона

романтизма (особенно), монодраме, современной нереалистической драме. Своеобразным М.-исповедью или М

стихов под аккомпанемент фортепиано. Пропагандистом ее был Г. А. Лишин (см.). Монодрамой называется

") Мийо, опера-оратория "Царь Эдип" Стравинского, монодрама "Человеческий голос" ("La Voix humaine

садов" С. Георге (1907-09) и Три фп. пьесы ор. 11 (1909) А. Шёнберга. Затем появились его же монодрама

в. учение о монодраме (см.) Евреинова исходило из своего рода драматургического соллипсизма, превращая М

в 3 фп. пьесах, 5 пьесах для оркестра и особенно в монодраме "Ожидание" (все в 1909). Эти произв

образец т. н. мелодии звуковых красок (Klangfarbenmelodie). В монодраме "Ожидание" (для драм

сопрано и оркестра большого состава) сконцентрированы экспрессионистские устремления Ш. Монодрама

Народная опера, Вена), монодрама Ожидание (Erwartung, сл. М. Паппенхейм, ор. 17, 1909, пост. 1924, Новый

за симфонией Б. пишет монодраму «Лелио, или Возвращение к жизни» (1831, продолжение «Фантастической

" (по монодраме Ж. Кокто, 1958).

Большое место в творч. наследии П. занимают камерно-вок. произв. (св. 160

монодрамы («Сестра Генриетта» Кессера, «Чудо рождается из тебя» Герзе и др.), интимно-бытовой, семейный

и др. В 1932 актёр и режиссёр Э. П. Гарин создал, поставил и исполнил советскую радио-монодраму «15

формообразования музыки барокко и раннего классицизма, Один из ранних типичных образцов Э. — монодрама Шёнберга

По числу участников различают монодрамы, дуодрамы и полидрамы. При распределении по сюжету

пьесок с одним или двумя действующими лицами (отсюда наименование их монодрамами или дуодрамами

такой М. считается «Пигмалион» (1762) Ж. Ж. Руссо (см. Монодрама).

Третье значение термин «М

или Возвращение к жизни (монодрама для чтеца, хора, солистов-певцов и орк., текст Б. 1831, исп. вместе со 2

открытия фестиваля Нем. оперным т-ром была осуществлена премьера монодрамы Шёнберга "Ожидание

близкой монодраме. Здесь он возвращается к излюбленной лирич. камерности. Композитор отказывается

и конкретных образов. Принципы экспрессионистской оперной драматургии получили выражение в монодраме

вок. выразительности составляет наиболее сильную сторону монодрамы "Человеческий голос" (1958). Яркой

вульгаризмами яз., тяга к монодраме — все это говорит о близости к «буре и натиску». Вторая часть

уже самый миниатюризм этих лирических Д. В них отсутствует проекция лирической темы на быт. Это монодрамы