орф.

ричеркар, -а

(итал. ricercar, от ricercare — искать, разыскивать)

в западноевропейской музыке 16—17 вв. род полифонической пьесы имитационного склада, родственной фантазии (См. Фантазия); предшественник фуги (См. Фуга).

(итал. ricercar, от ricercare — искать, разыскивать) — один из старейших жанров инстр. музыки. Название "Р." ранее всего встречается в лютневых табулатурных сб-ках (Ф. Спиначчино, 1507; Дж. А. Дельца, 1508; Петруччи, 1507-08, и др.). Первые образцы...

РИЧЕРКАР (от итал. ricercare — разыскивать) — жанр инструментальной музыки, возникший в 16 в. в Зап. Европе. Первоначально импровизационные пьесы преимущественно аккордового склада...

сущ., кол-во синонимов: 1 жанр 41

органные произведения — фантазии, ричеркары, токкаты, обработки хоралов; вокальные сочинения.

Фрескобальди — одна из вершин органного искусства (ричеркары, канцоны, токкаты, фантазии); сыграл значительную роль в формировании фуги.

около 30 клавирных сюит, токкаты, ричеркары и др.), объединившие многие национальные

Творчество Фрескобальди — одна из вершин органного искусства (ричеркары, канцоны, токкаты

произведения — фантазии, ричеркары, токкаты, обработки хоралов; хоровые сочинения

смычковых инструментов (виол). Автор 4—7-голосных гимнов, псалмов, мотетов, а также ричеркаров для басовой виолы (виола да гамба).

имитационно-полифонич. склада типа ричеркара), предназначенных для органа или клавикорда и отмеченных высоким

и духовные кантаты и пьесы для клавесина (сонаты, ричеркары, токкаты и др.).

инструментальная с ориентацией на светские жанры токкаты, ричеркара, фуги и др. Ее особенности связаны

ричеркар, токкату и др. 2) Оперная школа 17 — нач. 18 вв., связанная с начальным этапом развития

но 9 ноо 3 ню 8 перипл 2 поджанр 1 почерк 11 радиожанр 1 разряд 47 ричеркар 1 романс 4 рубаи 2 сага

для органа (фантазий, токкат, канцон, ричеркаров), клавесина (прелюдий, фуг, партит), а также вокальной

пропосты (см., напр., ричеркары из кантаты И. Ф. Стравинского на анонимные тексты из англ. поэзии).

Б. П. Фраёнов.

17 вв. появились инструментальные К. полифонического склада, близкие к Ричеркару, канцоне (См

фрагментом муз. произв. или отд. нотным примером; 2-я кн. включает соч. самого О. (17 ричеркаров для виолона

фактуры. Несмотря на 400-летнюю давность музыки О., она не кажется устаревшей; его ричеркары входят

1565; переизд. в 16 в. в Берлине, Риме, Вене и др. городах Зап. Европы). Изд. 4 ричеркара

grosso. К. для клавишных инструментов в 17 в. сблизилась с ричеркаром, фантазией и каприччо

Вл., Ричеркар и канцона в XVI-XVII веках и их эволюция, в сб.: Вопросы музыкальной формы, вып. 2, М

эрцгерцога Карла Австрийского в Граце. Первым (одновременно с А. Габриели) начал писать ричеркары

лютневые фантазии, ричеркары, пассамеццо; в нек-рых использованы темы польских народных песен.

Литература

ранней инстр. музыки. Ф. писал ричеркары, канцоны, токкаты, фантазии, каприччи для органа, токкаты

и партиты для клавесина.

Ричеркары Ф., сыгравшие большую роль в подготовке фуги, демонстрируют

перемещений; см., напр., ричеркары "sopra Mi, Re, Fa, Mi", "con quatro soggetti" и др

В их тематизме примечательно использование ярких хроматич. оборотов (ричеркар "cromatiсо" из сб. "Fiori

" (1635), содержащий 3 т.н. органные мессы, обработки хоралов, токкаты, канцоны, ричеркары, каприччи

ричеркар, фантазия и т.п. С 18 в. П. стали создаваться и как самостоятельные пьесы главным образом

Поэма (1958), муз.-драм. поэма Царь Федор Иоаннович (1974); для струн. орк. — Ричеркар (1964

Телавского муз. училища.

Соч.: для симф. орк. — поэма Памяти 26 (1958), Фрески (1962), Вальс (1963), Ричеркар

как полифонические пьесы, близкие к Ричеркару и токкате (См. Токката). В 17 в. Ф. испытывала влияние

техникой англ. вёрджинелистов (см. Английская музыка). В орг. произв. С. -ричеркарах, фантазиях, каприччио

красками исполнит. мастерство (особенно в фантазиях — Хроматической и "в манере эхо"). Ричеркары, фантазии

в её важнейших явлениях..., М., 1965, с. 49; его же, Ричеркар и канцона в XVI-XVII веках и их эволюция

Основоположником В. ш. был А. Вилларт, нидерландец по происхождению, автор мотетов, ричеркаров для инстр

старые орг. жанры ричеркара, канцоны, токкаты развивали А. и Дж. Габриели, К. Меруло и др. Уже у Меруло

органная музыка насыщается контрастами, драматизируется, у Дж. Габриели внутри ричеркара

5 симфоний (1930, 1937, 1946, 1954, 1962), каприччо, ричеркар (1950), Баллада чёрного дрозда

ричеркары: I (1969), II (1972), III (1974), IV (1977); для флейты — Соната (1976); для голоса и старинных

типа ричеркара, распространённая в Испании и Португалии в 16-17 вв. Ранние образцы Т. для виуэлы

Хабанера для скр. и фп., Ричеркар для скр. и дух. трио (1934), Маленькая сюита (Petite suite, для 10

танго", "Валенсийская рапсодия", тонадилья, ричеркар, этюды, танцы и др. пьесы) внесли большой вклад

ричеркары, сюиты из пьес танц. жанров. Известны также сонаты и концерты для В. д. г. не писали

фп. (1941), для арфы (1945), 2 концертино, ричеркар и др. пьесы для: фп.; камерно-инстр. ансамбли

В. писал также мессы, гимны, франц. песни (chanson), ричеркары. Б. ч. произв. издана в Венеции

1951), ричеркар (1939); для камерного орк. — сюита Звезда Севильи (по Лопе де Бега, 1941

часть посв. теоретич. проблемам. Д. — автор ричеркаров и токкат для органа (L'arte musicale in Italia

1972), 2 квинтета для духовых (1969, 1980); ричеркар для кларнета (1978); фп. цикл Сказочные силуэты

1969), IV (1970), V (1971), Диатональный клавир. Ричеркар и 12 фуг (1966), Полифоническая сонатина

произведений, а также разделом одночастной пьесы.

Ф. развилась из канцоны (См. Канцона), Ричеркара (Дж

пьесам, гл. обр. имитационного склада, порой свободного построения, близким ричеркару, канцоне

с жанром этюда. Подобного рода пьесы носили и др. названия, напр. преамбула, интрада, ричеркар, фантазия

жанров 16 в., напр. ричеркаров и канцон, опиравшихся на вок. музыку, в ранних Т. заметно стремление

близких ричеркару, что намечает будущий цикл Т. с фугой. "Токкатный" стиль Меруло отличается

с обозначением avanti, к-рые рассматриваются как краткие вступления к мессам и особо примечательным ричеркарам

а петь). Образующееся последование Т. и ричеркара можно рассматривать как прообраз циклов Т. и фуга

и развитые в композиц. отношении (Т. cromatica, напр., состоит из прелюдийного раздела и ричеркара

ричеркар (1967) и др. пьесы; для инструмента с орк. — концерты: для 2 фп. (1957), 2 для скр. (1939, 1960

для струн. орк. — Два ричеркара (1983); для ф-п. и орк. — концерты: I (1971), II (1978); для кларнета и симф

человек", части Gloria и Credo). С появлением ричеркара в сер. 16 в. С. f. постепенно переходит в эту форму в виде

с ричеркаром, токкатой, во 2-й пол. 18 в. — с сонатой, в 19 в. — с поэмой и т. д. Ф. всегда связана

что не всегда можно определить, почему пьеса названа именно Ф. (напр., приводимая ниже Ф. напоминает ричеркар

ричеркар (так же назывались переложения вок. мотетов, варьированные в инстр. духе).



Ф. да Милано

фантазия" амстердамского мастера Я. Свелинка (сочетает черты простой и сложной фуги, ричеркара

канонов, ричеркаров для органа и др. (многие сохранились в рукописи). Ему принадлежит также

и инстр. жанрах позднего Возрождения: в мадригалах, канцонеттах, канцонах, ричеркарах, а также

В., Ричеркар и канцона в XVI — XVII вв. и их эволюция, в сб.: Вопросы музыкальной формы, вып. 2, М., 1972

формах 17 и 18 вв. (канцонах, мотетах, ричеркарах, мессах, фугах, фантазиях). Выдвижение простой

и классицизма (3 ричеркара, concerto grosso — жанр, имевший особое значение в творчестве М.; 2-й струн. квартет

46 и 1953), инвенции (1934), Concerto grosso, 3 ричеркара (оба соч. 1938), Sinfonia concertante

Musica antiqua. Acta scientiîica. Быдгощ, 1972, на польск. яз.), "Ричеркар и канцона XVI — XVII вв

В связи с этим У. нашло применение в ричеркаре — форме, в к-рой постепенно определялась ведущая роль

"Прометей" Листа; виртуозная стретта из кантаты



А. Габриели. Ричеркар (стретта в увеличении

в. (сонаты для В. с басом и ричеркары для В. соло Дж. Габриели). В. рано начинает привлекаться

в Ричеркаре II из Кантаты на тексты англ. поэтов осложнённая канонами партия тенора обозначена "Cantus

появлялись в виде намеков уже у Клавдио Меруло (умер в 1604 г.), в органных ричеркари, а также

преобладающей (см. пример в ст. Фугато, колонка 995).

В ричеркарах оформляются 2 типа ответа — реальный

контрапунктич. разработки (стретты, разл. преобразования темы) приближаются к ричеркару — fuga ricercata

или клавирный ричеркар (однотемность, тематич. насыщенность стреттной фактуры, приёмы преобразования темы

но отсутствие свойственных Ф. интермедий); Ф. называют свои ричеркары С. Шейдт, И. Фробергер

Большую роль в образовании Ф. сыграли канцоны и ричеркары Дж. Фрескобальди, а также близкие им органные

инстр. музыки — т.н. глосы и диференсиас, а также тентос (полифония, пьесы типа ричеркара), фантазии

Карвалью (наряду с операми); в его сонатах, ричеркарах, токкатах и др. клавесинных пьесах

обработка "Ach Gott und Herr".

Ричеркар кон. 16-17 вв. и близкие ему тьенто, фантазия — область

Характерные для 16 в. жанры сольной инстр. Музыки — ричеркар, фантазия, канцона, каприччо. В 1549

появились орг. ричеркары Вилларта. Вслед за ним этот жанр развивал Дж. Габриели, нек-рые ричеркары

ричеркара, фантазии, токкаты черты напряжённой выразительности и свободы чувства, обогатил мелодич

творчестве он использует формы старинной барочной сонаты, ричеркара и т. д. Его оперы, осн. на выразит

самостоят. значения — вариации, прелюдия, фантазия, ричеркар, токката и др. С 15 в. во мн. странах

", BWV 769).

3) Фуга (фугетта, ричеркар) как форма X. о.:

а) на тему хорала, где темой является

основ таких старинных инстр. жанров, как прелюдия, ричеркар, токката, фантазия. Отд. диминуционные

к-рого определились уже в ричеркаре и ранних образцах фуги.



И. С. Бах. "Искусство фуги

вариации (в т.ч. основанные на ostinato), канцону, ричеркар, разл. рода имитац. формы на хорал

Болонья ("Ричеркары, мотеты, канцоны", Венеция, 1523) и его сына Дж. Каваццони. В 17 в. крупнейшим

Его художеств. направление в 17 в. продолжил И. Кабанильес; ричеркарам, фантазиям и тиенто, к-рые

предыдущей:



Палестрина. Ричеркар в I тоне.

В такие моменты образуются узлы сложных структурных сплетений

ричеркаре Дж. Фрескобальди, где темы интонационно однородны:



В ряде случаев полифонич. сочетание

16 — 1-й пол. 17 вв. (А. и Дж. Габриели, Фрескобальди и др.) — ричеркара и др. и получает новое

в них токкаты, прелюдии, ричеркары, канцоны, арии (А. Банкьери, "L'organo suonarino", 1605, Дж

Фрескобальди, "Fiori musicali", 1635, и др.). Токкаты исполняли в начале службы перед Introitus, ричеркары

композиций — ричеркары, фантазии, прелюдии и фуги, токкаты; их расцвет связан не столько с литургич

партиты, сонаты, ричеркара, фуги и в особенности концерта. О слабых сторонах этой концепции

формах (а также в полифонизированных разделах гомофонных форм), прежде всего в фуге, ричеркаре. В фуге

напоминающая ричеркар фуга C-dur из 1-го тома "Хорошо темперированного клавира" Баха фактически

применение в канцоне и позже в фуге; мн. черты остинатных форм заимствует ричеркар (форма без интермедий

исполнительство, создавал свободные инстр. композиции — токкаты, ричеркары и др., с имитационным развитием

ричеркара), диференсиас (вариации), фантазии, пьесы танц. характера, в к-рых также широко использовались

Ф. м.), кводлибет (и аналогичные жанры-формы), инструментальные канцона, ричеркар, фантазия

складывавшегося типа формы фуги — мотет (фугированный), ричеркар (на к-рый был перенесён мотетный

ричеркары, канцоны венецианцев А. и Дж. Габриели, вариации испан. комп. Антонио Кабесона). Оживляется

пьесы с полифоническим развитием типа ричеркара), диференсиас (вариации), фантазии, пьесы