орф.

органум, -а (многоголосие)

(позднелат. Organum, от греч. organon — инструмент, орудие) — общее наименование неск. наиболее ранних видов европ. многоголосия (кон. 9 — сер. 13 вв.). Первоначально...

сущ., кол-во синонимов: 1 многоголосие 6

сущ., кол-во синонимов: 6 многогласие 3 многоголосность 2 органум 1 полифонизм 4 полифоничность 3 полифония 5

одного из ранних видов полифонии (См. Полифония) — органума.

Представитель так называемой парижской школы собора Нотр-Дам. Развил достижения Леонина, ввёл 3-4-голосие, усложнив ритмику песнопений (мелизматич. органума).

органума» с различными песнопениями годового церковного обихода сохранилась в копии XIII в.

«Терциум органум. Ключ к загадкам мира» (1911), «Новая модель универсума» (1931).

йоги, Г. И. Гурджиева с 1915. Основные сочинения — "Четвертое измерение" (1910) — "Терциум органум

высокие образцы мелизматич. органума. Он писал не только 2-гол. (как Леонин), но и 3-, 4-голосные соч

причём, видимо, усложнил и обогатил многоголосие ритмически и фактурно. Его 4-голосные органумы ещё

Леонина (двухголосный органум).

Перотин, развивая традиции Леонина, присоединяет к двухголосию третий

противостоят тенору (григорианский напев):



Четырёхголосный органум Перотина.

Известны также имена др

изложенные в виде органума литургич. песнопения.

5) В 13-15 вв. в Зап. Европе обозначение небольших

органум, мотет. Полифонии эпохи Возрождения, или хоровой полифонии строгого стиля, свойственны

органума; на протяжении почти трёх столетий А. а. оставалось новаторским явлением. Краткие песнопения

параллельными секстаккордами (фобурдон). Целое представляло тип органума. В 12-13 вв. композиторы

и П. де ла Круа преобразовали прежний органум; в верхнем голосе (дисканте) они применили свободные

и кварты, к-рые рассматривались как консонансы.

2) В 9-12 вв. греческое "ученое" название органума

многоголосия (органум 9-10 вв.; см. Rex coeli domine в главе 17 "Musica enchiriadis" на слог сое-; особенно

же в мелизматич. органуме 12-13 вв.). Понятие "П. з." возникло позже в учении о контрапункте

", "Об органуме". Среди работ, автором к-рых был несомненно X., большинство составляют агиографич. соч

В терминологии трактата сказывается знакомство X. с органумом (в определении консонанса в этом смысле

многоголосных муз. соч. ("Tu patris", p. 163-66 и 171, см. Органум, "Rex coeli", p. 169 и др.), излагается

начальная теория органума (в частности, устанавливаются функции голосов органума — principalis

Festgabe fьr H. Husmann, Munch., 1970. См. также лит. при статьях Эриугена Скот, Органум.

Ю. Н. Холопов.

органума. Гвидо д'Ареццо (11 в.) описал в "Micrologus de disciplina artis musicae" (1025-26

двухголосный "парящий" органум с косвенным движением голосов ("Organum suspensum"):



Франко Кёльнский (13

в.), говоря (в трактате "Ars cantus mensurabilis") об органуме, применяет и сам термин "О. п

" — "organicus punctus". Под "пунктом" здесь подразумевается раздел органума, где выдержанному звуку

разновидностями органума. В дальнейшем многоголосное изложение в проф. музыке а ряде нар. муз

сведения о развитии многоголосия от органума до дисканта, о сольмизации; излагает теорию

голосов в параллельном (см. Органум) и противоположном (см. Дискант) движении. Творчество Л. — первого

кварт и даже секунд (см. Органум). В последующее время в проф. музыке находил применение гл. обр. П

Сочинения: для орк. — пьесы Ступающий по солнцу (Suntreader, 1932), Органум (1945-49, неск. ред

Сочинения: "Четвертое измерение" (1910), "Терциум органум. Ключ к загадкам мира" (1911), "Новая модель универсума" (1931) и др. С 1921 г. жил за границей.

в. (приведён в "Musica enchiriadis") и представляет собой параллельный органум. Известный T. D. в стиле

дисканта (1) — особой, строго метризованной разновидности органума (в ранних формах органума роль

как образцы древнего многоголосия, так и старинные нар. песни стран Зап. Европы:



Образец органума

диссонанс уместен непосредственно перед консонансом и т.д. Говоря о дисканте и органуме, Ф. указывает

многоголосные жанры (органум, гимель, фобурдон), где прежние рассредоточенные во времени

К. превратились в одновременные (параллельный органум в Musica enchiriadis, ок. 9 в.). В эпоху позднего

и двухдольного размеров. Если в период ars antiqua отдавалось предпочтение органуму с преобладанием

уже со времён раннего средневековья. Так, Гвидо д'Ареццо выступил против паралл. органума Хукбальда

многоголосие не типично. Оно ограничивается архаич. диафонией, встречаются также органум, элементы

формах (параллельный органум, фобурдон) хорал проводится полностью. Будучи нижним голосом, к-рый

в мелизматич. органуме они выдерживаются, пока не отзвучит обильная орнаментика контрапунктирующих

Органум, Гимель, Фобурдон). Стремление максимально расширить объём звукового пространства X. заставляет

по-видимому, служили кондукт и клаузула Перотина. Первоначально М. был близок к органуму; он представлял

формы культового многоголосия — органум и дискант. В процессе последующего развития церк

многоголосия как полноправного типа муз. изложения (см. Органум). С утверждением многоголосия в Ф. м. родилось

контрапунктирующего голоса, точно дублирующего заданный главный — vox (cantus) principalis (см. Органум), cantus

firmus ("уставный напев"). Прежде всего это наиболее ранний из видов органума — т. н. параллельный (9

он становится в бурдонном и косвенном, далее и в "свободном" органуме, в технике "нота против ноты

в мелизматич. органуме), отчасти использующем принцип бурдона, в нек-рых видах полифонич. обработок и вариаций

Ф. л. мелодич. звуков образует, напр., функцию дублировки (в фобурдоне, раннем органуме, в музыке 20

сочетание пропосты и риспосты воссоздаёт здесь форму старинного органума), либо в свою очередь

музыке П. зародилась в недрах раннего многоголосия (органум, дискант, мотет и др.), постепенно

в унисоне или октаве. Этот способ пения обычно называется органумом, оттого, что человеческий голос

было одноголосным 9-11 вв. — время зарождения и активной эволюции 2-гол органума, в 12-13 вв

многогол. композиции органум, мотет, рондель, кондукт, клаузула, гокет. На основе многоголосия в 13-14

кон. 13 в. — ок. 1338). Среди ранних рукописных многогол. соч. — органум и 2-гол. рондель "Flas

зафиксированного многоголосия — органума, относящимся к 9 в. (они обнаружены именно на территории

трактатах (кон. 9 — нач. 10 вв.) он изложил принципы органума. В проф. музыке создавался многогол

монастырей, воссоздают этапы историч. развития органума (см. Диафония, Дискант). Выдающиеся деятели школы

образцы многогол. церк. музыки. У Леонина — это 2-гол. мелизматич. органумы, в к-рых он впервые

как органум и фобурдон, но при этом песенная мелодика усложняется, приобретает большую ритмич

музыки средневековья и Возрождения (стиль ср.-век. органума или итал. хроматич. мадригала). Наиболее

излагают правила органума, разрабатывают учение о мензуре (см. Мензуральная нотация). Одним

признавалась правомерность использования хроматизмов (musica falsa), в противовес органуму отстаивались

Формируются новые вокальные (хоровые) и вокально-инструментальные (хор и орган) жанры: органум, Мотет

примитивного канона, бурдона, остинато, органума и др. (причём в вокальной, инструментальной и вок

григорианскому пению, лишь бегло касаясь органума. В 12 в. многогол. пение входит в богослужебную практику

10-11 вв. стиль многогол. органума (один из ранних видов полифонии) сохранялся в ней вплоть до 15

жанры: органум, мотет, кондукт, затем месса. Во Франции в 12 в. образуется первая композиторская

Диафония, или параллельный органум). Высокие образцы многоголосия того времени представлены