орф.

стретта, -ы

Стретто (итал. stretta, stretto, от stringere — сжимать, уменьшать, сокращать; нем. eng, gedrдngt — сжато, тесно, Engfьhrung — сжатое проведение).

1) Имитационное проведение (1) полифонич.

стретта ж. см. стретто

Заключительный эпизод музыкального произведения или части его, идущий в ускоренном, стремительном темпе.

СТРЕТТА (итал. stretta, букв. — сжатие) — в музыке,1) род имитации, в которой имитирующий голос вступает до момента окончания темы в начинающем голосе. Встречается главным образом в фуге.

2) Завершающий раздел произведения, проходящий в особо ускоренном темпе.

(итал. stretta, буквально — сжатие)

стретто (музыкальное), 1) род имитации (См. Имитация), в которой голос вступает с темой до того, как она завершилась в др. голосе; применяется в заключительном разделе фуги (См. Фуга).

сущ., кол-во синонимов: 2 завершение 30 имитация 21

CTPETT (Strutt) Джон Уильям, см. РЭЛЕЙ, Джон Уильям, лорд Стретт.

орф.

стретто, неизм.

(Strutt)

Джон Уильям (1842—1919), английский физик, получивший за научную деятельность титул лорда Рэлея (См. Рэлей).

СТРЕТТО (итал. stretto, букв. — сжатый) — в музыке — ускорение темпа.

сущ., кол-во синонимов: 1 ускорение 16

итал. stretto, буквально — сжатый)

в музыке, один из терминов, обозначающих ускорение темпа. См. также Стретта.

стретто нескл. ср.

см. стретта

Стретто

Стре́тто, неизм.

Стретт Дж. У.

см. Рэлей Дж. У.

СТРЕТТ Дж. У., см. Рэлей Дж. У.

РЭЛЕЙ (Rayleigh) Джон Уильям Стретт, лорд (1842-1919), британский физик. Его работа главным образом

катализация 1 педалирование 9 подхлестывание 11 предускорение 1 приближение 17 самоускорение 1 спурт 3 стретто

подражание 25 подражательность 5 подражательство 6 стилизация 5 стретта 2 фальсификат 7 фальсификация 18 фальшивка 14 фикция 22

барон (до получения в 1873 титула после смерти отца — Стретт, Strutt) (1842-1919) — английский физик

 — Стретт, Strutt] (1842—1919), английский физик, один из основоположников теории колебаний, президент

развязка 18 разделка 13 разрешение 29 ритурнель 4 свершение 22 стретта 2 увенчание 5 увенчивание 5 финал 15 финализация 6 эпилог 12

в. — заключительный раздел арии или дуэта в итал. операх и ораториях, в к-ром использован приём стретты

обозначение — R). Обычно Р. наз. имитирующий голос в каноне (в т. ч. в стреттах фуг), реже в простой

темы другой вступает с той же темой, то такое П. называется сжатым, или стретто (см. Фуга).

Н. С.

обращение), использование стретты (обычно менее энергичной, чем в последующем разделе формы) и др. средств

реприза, заключит. стретта, die Engfьhrung) нередко отчленяются каденцией. См., напр., Токкату

Conditor aime syderum.

Чаще оно находит место в стретте (в тактах 62 и 77 фуги dis-moll из 1-го тома

и трёхкратное У.). У. усиливает осн. выразит. качество стретты — концентрацию тематизма, смысловую

насыщенность, что особенно заметно в фугах с симф. развитием (стретта в разработочном разделе симф. поэмы

"Прометей" Листа; виртуозная стретта из кантаты



А. Габриели. Ричеркар (стретта в увеличении

стретты — фуга из 1-й сюиты П. И. Чайковского). Стретта — осн. форма канона в У., хотя

форму (см. [3]). Лит.:[1] Mathieu Ё., Cours de physique mathematique, P., 1873; [2] Стретт М. Д

Обыкновенные дифференциальные уравнения, пер. с итал., т. 1, М., 1953; [4] Стретт М. Д. О., Функции Ламе

И. С. Баха два вступления ответа (в тактах 4 и 6) образуют первоначальное соединение — стретту

следует стретта в 4 голосах с увеличением темы в басу: верх. пара голосов представляет соединение

производное от первоначальной стретты во вдвойне-подвижном контрапункте (расстояние вступления 1/4 такта

написанном в форме фуги, репризная стретта (16 тактов до цифры 10) складывается из проведений темы

принадлежность к области С. к. Таковы стретты с темой в увеличении в фуге dis-moll из 1-го тома

более определённо; в них применяются разнообразные полифонич. приёмы: увеличение, уменьшение, стретта, сложный

свободы этой системы.

Лит.: Горелик Г. С., Колебания и волны, 2 изд., М., 1959, гл. VI, §9; Стретт Дж

более ускоряется (см. Стретта). В циклах вариаций К., как правило, вносит контраст в сравнении

в экспозиции; здесь часто применяются и собственно полифонические средства: стретта (род

В этой же части применяется стретто (см.). Вторая часть оканчивается органным пунктом на доминанте

главного строя. Над этим органным пунктом хорошо брать стретто из темы Ф. Третья часть начинается

субдоминанты; чаще ее проведение делается сжатым стретто. Ф. оканчивается органным пунктом на тонике

Лондонского королевского общества (1873). Фамилия до получения титула лорда Рэлея (1873) — Стретт (Strutt

применяется чаще всего в стреттах; К. выступает здесь в качестве концентрированного показа темы-образа

лишённого в генеральных стреттах других контрапунктов.





А. Кальдара. "Alla caocia andiamo". 18

но часто использовали разновидности канонич. имитаций в стреттах фуг или полифонич. вариациях (М. И. Глинка

2-я часть квартета No 3; Шостакович — стретты фуг в фп. цикле "24 прелюдии и фуги" ор. 87, 1

стретту с темой в прямом движении (Моцарт, фуга g-moll, K.-V. 401); иногда они просто совмещаются

строятся интермедии с применением обращения, П. образует стретты. В нем. музыковедении термины Gegensatz

проведениях темы (в нек-рых случаях не исключая даже стретт — см., напр., репризу фуги из фп. квинтета

всего указанные типы П. к. встречаются в стреттах фуг с переменными расстояниями вступлений. Напр

состоит из постепенно усложняющихся стретт; в Credo (No 12) из мессы h-moll И. С. Баха первоначальное

сложные передвижения в стреттах создают характерные для этого композитора мягкие диссонирующие

звучания: тт. 35-37 — первоначальное (стретта на тему в прямом движении с расстоянием вступления две

смещением (расстояние вступления — восьмая); тт. 58-60 — производное в виде трёхгол. стретты во вдвойне-П

не нарушается от того, что она варьируется — звучит в обращении или, напр., в стреттах

элементов: в ней часто удерживается в различных комбинациях противосложение, интермедии и стретты

на комбинировании лишь 5 элементов — темы, ответа, противосложения, интермедии и стретты

контрапунктич. разработки (стретты, разл. преобразования темы) приближаются к ричеркару — fuga ricercata

или figurata (P. C-dur из 1-го тома "ХТК"; P. E-dur из 2-го тома).

Стретта — интенсивное имитац

1956; его же, Нелинейная динамика пластинок и оболочек, М., 1972; Стретт Дж. (Рэлей), Теория звука

в Ф. из "Полифонич. тетради" для фп. Щедрина, стретта в увеличении в фп. Ф. d-moll Аренского), всё

Отличался виртуозным мастерством имитации и канонич. письма (обогатил полифонич. технику стреттами

соблюдения в принятых в этом роде композиции правил, т. е. соблюдения экспозиции, стретт и педали. М

применение в стреттах фуг: напр., в тактах 26, 28, 30 фуги E-dur из 2-го тома "Хорошо темперированного

го д. оперы "Воццек" Берга (см. пример в ст. Стретта). У. — приём по природе полифонический

английским физиком Рэлеем (Дж. Стретт) в его классическом труде «Теория звука».

На рубеже 19 и 20 вв. важные

of the Acoustical society of America» (N. Y., с 1929) и др.

Лит.: Стретт Дж. В. (лорд Рэлей), Теория

[6] Стретт Д ж. В. [лорд Рэлей], Теория звука, пер. с англ., т. 1-2, М., 1955; [7] Теория

й части 5-й симфонии Мясковского, цифра 13; стретта в Ф. "Пусть узнают, что значит власть" из 2-го д

развития А, подытожен англ. учёным Рэлеем (Дж. Стретт) в его классич. труде «Теория звука» (1877—78

голосов в фуге (напр., бас в стретте фуги b-moll Баха, "Хорошо темперированный клавир", 2-й

и особенно гиперзвук служат важнейшим средством исследований в физике твёрдого тела.

Лит.: Стретт Д

в развитии формы A.), А.-рондо, позднее, динамичной А.-стретто. На основе органического сочетания

упругости, М., 1970; Стретт Дж. В. (лорд Рэлей), Теория звука, пер. с англ., т. 1–2, М., 1955; Теория

возвращаются со значит. полифонич. и орк. усложнениями); экспозиция и стретты в фуге из Интродукции оперы

сложных полифонич. приёмов (включая стретты, вертикально-подвижной контрапункт) 1-й фразы указанного

певшаяся на мотив стретты из пролога к опере Г. Доницетти "Лукреция Борджа"). Однако уже на раннем

сгущения, уплотнения (особенно в конце произв.) с помощью увеличения и уменьшения, стретты (фуга C

развёртывания (иногда со стреттами, преобразованиями темы); окончание не оформляется как реприза

Скучик Е., Основы акустики, пер. с англ., т. 1–2, М., 1976; Стретт Дж. В. (Лорд Рэлей), Теория звука, т