(Telemann)

Георг Филипп (14.3.1681, Магдебург, — 25.6.1767, Гамбург). немецкий композитор, органист, капельмейстер. Музыкальными предметами занимался самостоятельно.

ТЕЛЕМАН -а; м. Тот, кто любит смотреть телевизионные передачи. Заядлый т. Занятие телемана. Т. смотрит всё подряд.

◁ Телеманка, -и; ж.

ТЕЛЕМАН (Telemann) Георг Филипп (1681-1767) — немецкий композитор, капельмейстер, музыкальный деятель. Инструментальные сочинения, оперы (ок. 40) — 5 ораторий, церковная музыка.

орф.

телеман, -а

(Georg-Philipp Telemann, 1681—1767) — немецкий композитор. Написал массу сочинений как светских, так и духовных: 44 сочинения на Страсти Господни, 12 полных годовых обиходов, 44 оперы, 700 арий, 600 увертюр и пр.

телеман м.

Тот, кто любит смотреть телепередачи и смотрит их слишком много.

Телеман, Георг Михаил

кантор и директор музыки соборной школы в Риге, с 1813 г. органист соборный

Литература: Рабей Вл., Георг Филипп Телеман, М., 1974; Siegmund-Schultze W., G. Ph. Telemann. Ein

Телеман (Telemann), Георг Филипп

(1681—1767), немецкий композитор, завоевавший европейскую

Телеман Георг Филипп

(нем. композитор)

ТЕЛЕМАНКА см. Телеман.

телеманка ж. разг.

Жен. к сущ. телеман

часть), Г. Ф. Телемана ("Badinage" в орк. сюите "Musique de table").

сочинений Ф. (духовных и инструментальных) видно подражание стилю Телемана. Лучшими сочинениями Ф

Бём, И. Кунау, Г. Телеман. Непревзойдённые образцы X. п. принадлежат И. С. Баху (прелюдии

сюитах Люлли, Г. Муффата, И. С. Куссера, Г. Ф. Телемана, в клавирной музыке Ж. Шамбоньера и Ф. Куперена.

Телемана, И. С. Баха, И. Маттезона, лютневой музыки.

Литература: Scimeca M., L'Arpa nella storia, Bari, 1938.

Б. В. Доброхотов.

Телемана, отчасти "упражнения" (esercizi) Д. Скарлатти. Термин "Р." равнозначен определению галантный стиль.

Ю. В. Келдыш.

Г. Ф. Телемана (1980); для голосов и ф-п. — Шесть русских песен (сл. нар. и А. Фета, 1963

странах. В Германии близкие к жанру К. г. сочинения создали Г. Ф. Телеман, И. С. Бах, Г. Ф. Гендель

И. Куссера, Р. Кайзера, И. Маттезона, Г. Генделя, Г. Телемана. В 1721-61 муз. жизнь Г. возглавлял Телеман

Сонаты и партиты И. С. Баха для скрипки соло. М., 1970; Георг Филипп Телеман. М., 1974.

К. м. связан с именем Г. Ф. Телемана, активизировавшего их деятельность в Лейпциге, Франкфурте

на-Майне и Гамбурге. В 1722-23 под рук. Телемана гор. капелла Гамбурга устраивала под назв. "К. м." первые

Телеман, Ф. В. Марпург, К. Ф. Э. Бах, И. Ф. Кирнбергер, К. Г. Нефе, И. Ф. Рейхардт, К. В. Глюк и др

Эльснера и его учеников), так и зарубежных, в особенности учеников И. С. Баха, Г. Ф. Телемана и И. Ф

королева голкондская", в балетах Муре, а также у Ж. Ф. Рамо, И. С. Баха, Г. Телемана, Ж. Ф. Куперена

и оркестрах. Для Б. писали А. Вивальди, Г. Ф. Телеман, Г. Ф. Гендель, И. С. Бах. С сер. 18 в. Б. вытесняется

[1] Телеман К., Элементы топологии и дифференцируемые многообразия, пер. с рум., М., 1967; [2

Телемана и опер Генделя. К 60-летию Ш. в Галле и к его 80-летию в Лейпциге в его честь изданы юбилейные

большинства К. о. составляют произв. А. Корелли, Т. Альбинони, А. Вивальди, Г. Ф. Телемана, И. С. Баха, Г

первого поколения представителей Г. с. — Р. Кайзер и Г. Ф. Телеман (Германия).

В творчестве

на В. да.). Для В. да. писали также И. С. Бах, Г. И. Ф. Бибер, И. X. Граупнер, И. И. Кванц, Г. Ф. Телеман, Ф. В. Руст

размеров одноактной оперы (Лукреция, Покинутая Армида Г.Ф. Генделя; Ино Г.Ф. Телемана). Франц. барочная

Гойе, 1963), Телеманиана (Telemanniana, по Парижскому квартету с флейтой Телемана, 1967), аллегория

Телеман, К. Граупнер, И. Ф. Фаш, Э. Альбикастро, Г. Ф. Гендель (его С. g. оказали влияние на творчество

преемник своего крёстного отца Г. Ф. Телемана). Здесь Б. развил интенсивную творч. и конц. деятельность

Я. А. Рейнкена, А. Вивальди, Г. Телемана, Б. Марчелло и др., принадлежащие И. С. Баху). В 1-й пол. 19

Ф. Телемана, И. С. Баха, И. К. Ф. Баха, М. Гайдна, А. Роллы, вариации для скрипки и альта И. Е

Ф. Телеман, И. Г. Вальтер ("Музыкальный лексикон"), Ф. Э. Бах, И. И. Кванц, отчасти Г. Э. Лессинг

da capo. К этому типу К. обратились, в частности, Г. Ф. Телеман и И. С. Бах, благодаря к-рому

Хейнихена, Г. Ф. Телемана, И. А. Хассе, И. Г. Грауна, а также И. С. Баха и Г. Ф. Генделя). С сер. 18

М., 1961; [7] Вrеdоn G., Theory of sheaves, N.-Y., 1970; [8] Телеман К., Элементы топологии

"Петрушка" Стравинского, "Поэме экстаза" Скрябина). Концерты для Т. с оркестром создали Г. Телеман, Й

Альбинони, А. Вивальди, Г. Ф. Телемана, И. С. Баха, Ф. А. Россетти и др. на деревянных Ф.

Совр. Ф. имеет

У. использовали нем. композиторы 1-й пол. 18 в. (И. С. Бах, Г. Ф. Гендель, Г. Ф. Телеман и др.), предваряя ею

Генделя, Г. Ф. Телемана. Итал. А. да капо оказала влияние и на развитие инстр. музыки: её обобщённо

Ж. Ф. Рамо, Г. Телеман, А. Э. М. Гретри и учёные позднейшего времени Э. Дарвин, Д. И. Хмельницкий

у композиторов, причисляемых к галантному стилю (Ф. Куперен во Франции, Г. Ф. Телеман и Р. Кайзер

органист, с 1701 кантор Томаскирхе и школы при ней, муз. директор в ун-те; Г. Ф. Телеман — с 1704

и самый романтич. жанр. Ф. у Баха (как у Д. Букстехуде и Г. Ф. Телемана, использующего в Ф. принцип da

Вариации и фуга на тему Телемана (ор. 134, 1914), 4 сонатины (ор. 89, 2-1905; 2-1908), 6 прелюдий

приводило к полному слиянию обоих типов (Г. Ф. Телеман, А. Вивальди).

Части объединяются

А. Вивальди, Дж. Тартини. У ряда композиторов 1-й пол. 18 в. (И. С. Бах, Г. Ф. Телеман и др.) наблюдается

А. Вивальди, Дж. Легренци, А. Корелли, Г. Ф. Генделя, Г. Ф. Телемана, Г. Прселла, представителей болонской

переложения 16 концертов (А. Вивальди, Г. Ф. Телемана и др.). В "лейпцигский период" увидели свет

Марчелло, герцога И. Э. Веймарского, Г. Ф. Телемана и др., ок. 1717) и др.

Указатели изданий произв

составами инструментов. В нач. 18 в. гамбургские оперные комп. Р. Кайзер, И. Маттезон, Г. Телеман писали

И. Маттезона, Й. Бенды, Г. Ф. Телемана и др. Метод Брейткопфа нашёл многочисл. подражателей

классицизма И. Г. Мютель (в 1753-88), композитор и органист Г. ф. Телеман (в 1773-1828) и др

композиторы создавали полонезы, мазурки и др. произв. (полонезы писали И. С. Бах, Г. Ф. Телеман, И. Ф

в польском вкусе", 1721), нем. комп. Г. Ф. Телемана ("Польская трио-соната") и др.

В сер. 17 в. в связи

Телеман, И. Маттезон. В развитие оперной X. м, внесли вклад Ж. Ф. Рамо, И. И. Фукс, А. К. Детуш

а с кон. 17 в. — ораториальных (Р. Кайзер, Гендель, Г. Телеман, И. Маттезон, И. С. Бах). Нем

сцену франц. увертюру и танцы), Г. Ф. Телеман, Г. Ф. Гендель. Яркое дарование виднейшего мастера нем

Брокесом. На этот текст писали М. Кейзер, Маттесон, Телеман и даже Гендель; отчасти пользовался им и И.-C