(от греч. polus — многий и лад) — сложный лад, объединяющий элементы разл. ладов при одной тонике. Одноврем. звучание элементов разных ладов создаёт специфический для П. многокрасочный эффект.



С. С. Прокофьев.

орф.

полиладовость, -и

(от Поли... и Лад

в музыке, объединение различных ладов при одной тонике (например, лидийского и фригийского). Встречается в современной музыке (у Б. Бартока, П. Хиндемита, О. Мессиана, С. С. Прокофьева и др.). Ср. Политональность.

орф.

полиладовый

полиладовости, при котором одновременно сочетаются так называемые лады ограниченной транспозиции (см

в Вильнюсе. Автор работы "Теоретические основы полиладовости и политональности" (Вильнюс, 1966), статей

в таких случаях П.- "псевдохроматич." целое, по В. Г. Каратыгину; см. Полиладовость

Понятию P. родственны понятия полиладовость, полиаккорд, поли- гармония (различие между ними

слышимым функциональным доследованием (Г. Эрпф, 1927; Паисов, 1971).

Нередко понятия "полиладовость

", "полиаккорд" и "полигармония" ошибочно смешиваются с P. Повод для смешения понятий полиладовости

а полиладовость. Исторически первый "политонально" записанный фальшивый полиаккорд — в заключит. тактах

"О явлениях полиладовости, политональности и полиладотональности в народном творчестве" (в кн

полиладовыми оборотами:



М. П. Мусоргский. Романс "Горними тихо летела...".



С. В. Рахманинов. Романс

"Утро".

Исторически М.-м. как особая полиладовая система развился в недрах классич. тональной системы

для совр. музыки смешение ладов приводит к полиладовости и политональности, где П. (в последовании

тетрахорд), полиладовость и политональность, сопоставления функциональной аккордики с сонорными звучаниями

виды Д.: Д. нар. склада, близкая к классич. мажору и минору; Д. в разл. модификациях, полиладовых

тональности за счёт полиладовых и плакатно-красочных созвучий, новая трактовка фп. Испытывая заметные

звуковой системе. Она отличается многозвучными полиладовыми комплексами и резкими контрастами

политональных, полиладовых эффектов и широкого применения средств линеарной полифонии. Неизменный интерес

структуры в целом можно отнести к полиладовым (не только в одновременности, но также в последовании

полиладовость или "безладовость" — "новую, внеладовую Т."; см. Nь11 E. von, "В. Bartok, Ein Beitrag

и раннего романтизма (К. М. Вебер). Затем он отошёл от полиладовости сочинений "рус. периода" и обратился