-я, ср.

Искусство сочетания двух или нескольких параллельно звучащих голосов (в 3 знач.) в одно созвучное целое.

Голосоведение, голосоведения, голосоведения, голосоведений, голосоведению, голосоведениям, голосоведение, голосоведения, голосоведением, голосоведениями, голосоведении, голосоведениях

Голос/о/вед/е́ни/е [й/э].

ГОЛОСОВЕДЕНИЕ — в многоголосном музыкальном произведении движение одного голоса и всех голосов вместе при переходе от одного сочетания звуков к другому.

ГОЛОСОВЕД’ЕНИЕ, голосоведения, мн. нет, ср. (муз.). Искусство сочетания двух или нескольких параллельно звучащих голосов (в 3 ·знач.) в одно созвучное целое.

(нем. Stimmfьhrung, англ. part-writing, voice-leading (в США), франц. conduite des voix) — движение отдельного голоса и всех голосов вместе в многоголосном музыкальном произведении при переходе от одного сочетания звуков к другому, иначе говоря...

Переход голоса от одной ноты в партии к другой. В Г. следует соблюдать известные правила. В более строгом стиле голос не должен идти на увеличенные интервалы, делать больших скачков. В музыкальн.

Ведение (движение, развитие) голосов в многоголосном музыкальном произведении. Существует три основных типа Г. — полифоническое (см. Полифония), гармоническое (см. Гармония) и гетерофонно-подголосочное (см. Гетерофония). Для полифонического...

орф.

голосоведение, -я

голосоведение ср.

Движение голоса голос I 4., голосов при переходе от одного сочетания звуков к другому (в многоголосном музыкальном произведении).

ГОЛОСОВЕДЕНИЕ -я; ср. В многоголосном музыкальном произведении: движение голоса (3 зн.) при переходе от одного сочетания звуков к другому, определяющее развитие мелодических линий, из которых складывается музыкальная ткань произведения.

Компоненты фактуры — тембр, регистровое положение, голосоведение и др...

2) В изобразительном искусстве характер поверхности произведения.

нередко параллельные квинты или октавы, запрещаемые теориею в голосоведении, называются фальшивыми, как и уменьшенная квинта (Falsche Quinte).

H. С.

голосоведение является следствием правильного чередования аккордов, а во втором аккорды являются

а на втором — голосоведение, не особенно рельефное. В К. на первом плане рельефность, самостоятельность

голосоведения, а на втором — гармония. К. предшествовали орган (в конце Х ст.), параллельный

проникнут замечательной мелодичностью и отличается большой художественностью голосоведения (напр. Непорочны великой субботы, ирмосы Пасхи и др.).

можно основными и обращенными аккордами, при чем следует соблюдать плавность голосоведения

и очевидное нарушение плавности голосоведения. Если ступень в первом аккорде, подлежащая

переложений Т. служат: 1) предпочтение широкого голосоведения; 2 передача основной мелодии второму

гармонизация (правда, несколько однообразная), умелое голосоведение придают переложениям Т. высокое

чертой исполнит. манеры К. являлось мастерское голосоведение при двух- и трёхголосном звучании, богатство

принадлежит, в частности, подголосочный тип многоголосия (см. Голосоведение). Г. изредка встречается

голосоведения или как специальный выразительный приём (например, для выражения скорби, болезненного

произв. Д. опирался на традиц. формы нар. иск-ва, используя специфич. приёмы голосоведения и вводя

расположение его в голосах и голосоведение" (СПБ, 1904).

Литература: Современные деятели. Стефан

голосоведения, мелодических украшений, перемены гармонии и т. п., известную рельефность

разнообразными приемами голосоведения и мелодических украшений. Несколько свободнее по разработке

как автор мотетов, отличающихся ясностью голосоведения, строгостью формы и напевностью. Среди др

особенности оркестрового голосоведения в симфонических произведениях Д. Д. Шостаковича, в сб.: Дмитрий

Шостакович, М., 1967; Особенности оркестрового голосоведения ранних произведений Стравинского, в сб

поворота.

Большое значение в М. имеют мелодические связи аккордов, естественное Голосоведение. Они могут

конструктивной строгости стиля они обладают эмоциональной выразительностью, пластичностью голосоведения. Ряд

отличать мелодико-гармоническую М., к-рая связывает тональности самим голосоведением без общего

лады, своеобразное голосоведение, осн. на тщательном изучении pyc. песни. Xудожеств. интерес

с оркестром, отличающиеся мастерством полифонич. голосоведения, богатством гармонич. средств, эффектной

в сложных наложениях развитого голосоведения). В музыке 20 в. П. широко распространена как одно

о голосоведении в последовании ступеней: V — VI). Для обозначения С. того и др. типов Г. Шенкер к традиц

прослушивание и осознание элементов лада, ритма, гармонии, голосоведения и формы диктуемого примера

произведений: большая свобода голосоведения в контрапунктическом стиле, художественность целого в ущерб

А.-А., 1967; её же, О двух приемах голосоведения в казахской домбровой музыке, там же, вып. 4

сочинения Б. безупречны и особенно отличаются чистотою голосоведения, хотя иногда ради благозвучия

голосоведения (напр., движение вводного тона вверх в приму тоники, неаккордового звука в смежный аккордовый

обилие сольного пения и недостаточная свобода голосоведения, заменяемая часто гармонической фигурацией

голосоведения, напр.:

П. допускается в гармонии D после II низкой ступени, а также через цезуру (см

в условиях развитого голосоведения (И. С. Бах, 1-й Бранденбургский концерт, ч. 2-я, такты 9-10), либо

В.-У. отличаются драматизмом (4-я симфония), мелодич. ясностью, мастерством голосоведения

и гармонии, ритма и формы, регистровки и голосоведения и т. п., вызываемые спецификой нового инструмента

пластичностью голосоведения, образной трактовкой полифонич. приёмов, содержащие элементы симфонизма

баса), предусматривавшая И. аккомпанемента к мелодии по правилам голосоведения. В 16—18 вв. стихия

мелодики и приёмам голосоведения А. n. сохраняло связь с ars antiqua. Однако оно по-новому решало

свобода голосоведения и стихийная импровизационность М. П. Мусоргского нашли оригин. продолжение

Технически несложная, она в то же время характеризуется чистотой голосоведения, детальной и тщательной

коллористич. эффекты, С. зачастую нарушает общепринятые нормы голосоведения: применяет параллельные квинты

Упражнения в голосоведении, М., 1913, 1928; Текст и музыка (продолжение работы "Строение муз. речи

в последованиях аккордов с естественностью движения составляющих их голосов (Голосоведение). Аккорды

Хотя исполнитель и должен был придерживаться определённых правил голосоведения, подобная расшифровка

2432; Моя теория голосоведения (1936, машинопись) — в ГЦММК, ф. 168, ед. хр. 2; Мои профессора

развития и богатством голосоведения. Наиболее известны из них камерные сочинения. Первое публично

характерны лаконизм, концентрированность изложения, стремление к чистоте тембров и голосоведения

аккорд, ладовая, функция (см. Функции ладовые), голосоведение. Терцовый принцип образования

группы доминанты и субдоминанты). Голосоведение также может рассматриваться как следствие гармонич

ходы аккордовых голосов, иначе голосоведение, подчинённое определённым правилам, выработанным

ладовые функции, голосоведение. В рус. нар. песне встречаются мажор, минор и близкие к ним другие

голосоведения объясняют появление редких, но тем более приметных малотерцовых и большетерцовых комбинаций

свободным голосоведением; позднее — ритмич. острота, выразительная моторность и живой динамизм

пьеса), в к-рых широко применяется голосоведение параллельными квартами и квинтами. В основе тематики

Характер движения голосов определяет тот или иной тип голосоведения. Устойчивое число Г

его способность "литься" зависит от правильного голосообразования и голосоведения: умения пользоваться

в частности, с особенностями голосоведения на щипковых инструментах) приводит фактически к аккордовому складу

скрытого голосоведения в теме органной фуги a-moll И. С. Баха.

"Вписанные" в мелодию скрытые голоса

как политональность, сложные формы полиметрии, т.н. ленточное голосоведение, — несомненные производные

а на голосоведении. Значительная часть русских песен принадлежит к области одноголосного (гомофонного

переходят в унисоны или октавы и вообще заключают в себе многие приемы народного голосоведения, в смысле

более удачным в смысле народности; приемы народного голосоведения усвоены им хорошо и часто ведут

и модуляций, погрешности голосоведения, обрывочность мелодических фраз" и т. п.), особенно же слабость

линий, разнообразие голосоведения, пульсирующая энергия ритмов, орнаментальное богатство мелодии

ткани, и особенности голосоведения. Напр., при написании первоначального соединения в двойном

оркестровки; темброво-красочной выразительности подчинены закономерности голосоведения, ритма, гармонии

разработана система голосоведения, основанная на пентатонике, с характерным для неё стилем вокализации

ресурсами фп., особенно приёмами мелодич. голосоведения. Произв. Б. отмечены ритмич. разнообразием

претворение древние лады рус. нар. музыки, особенности её голосоведения, ритма, интонац. строя.

Выросшее

с законами природы, космоса). Теоретически зафиксированные нормы голосоведения, организация формы и т. п

Всегда сообразуясь с классич. нормами голосоведения, Ш. вместе с тем подчёркивал специфич. эффекты "нарушений

1, М., 1967; Шнитке A., Особенности оркестрового голосоведения ранних произведений Стравинского

мелодий, используя нац. фольклорные приёмы голосоведения (напр., в Догматике 1-го гласа, в песнопениях "Се

с прозрачностью и лёгкостью фактуры, отличающейся безупречной ясностью голосоведения.

Особенности стиля

голосоведения. С кон. 20-х гг. рус. муз. фольклористика развивалась по пути дифференцир. изучения областных

что чистота и правильность голосоведения в юго-западных партесных произведениях оставляли желать

и устанавливаются другие правила многоголосного голосоведения, имеющие силу и до сих пор. У Филиппа

Чхве Сон Даль, Квон Сам Дык. К середине 19 в. была разработана система голосоведения (по мелодиям

в том числе и басовых, сложными контрапунктическими приёмами, высокой техникой голосоведения. Оригинален