Характерный мелодический оборот (см. Мелодия). Термин возник в практике древнерусского церковного пения. П. называли оригинальные мотивы, принадлежащие определённым Гласам (см. Осмогласие). Известны П., общие для нескольких гласов...

орф.

попевка, -и, р. мн. -вок

попевка ж.

Характерный интонационно-выразительный мелодический оборот.

В широком смысле слова мелодич. оборот, интонация. Термин с 19 в. применяется в фольклористике для обозначения типических мелодич. оборотов нар. песен. Возник в практике др.-рус. певч. иск-ва и нашёл отражение в его теории. В системе рус. осмогласия...

ПОПЕВКА — 1) характерный мелодический оборот.

2) Мелодическая формула, принадлежащая определенному гласу.

сущ., кол-во синонимов: 1 оборот 43

несвойственно, и различия между Г. рус. восьмигласия определяются входящими в них попевками, т. е

интонации, попевки; один из видов муз. О. составляет каденция (1) — мелодический, гармонический или соединяющий в себе мелодич. и гармонич. звуки заключит. О.

ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИЕ ЛАДЫ — система мелодических ладов в музыке античной Греции. Основа на попевках из 4

применяются попевки с окончанием на различных ступенях звукоряда. Количество полевок в гласе колеблется

от 150 до 300. Некоторые попевки являются общими для нескольких гласов. Обычно песнопение изложено

на определенный муз. мотив (т. н. попевки Манаса), варьируя его сообразно с содержанием текста

с принципом мелодии-модели (модуса, попевки; см. Древнегреческие лады, Натуральные лады

напевах, в основе к-рых лежат т.н. трихорды — бесполутоновые попевки в объёме кварты и квинты. Напр

в исполнении Сайсретдина Юлмухаметова.



резонаторов. Способом У. исполняются как специфич. попевки

опрокидывание 18 пассажирооборот 1 переплет 23 пируэт 5 повертывание 14 поворот 48 попевка 1 разворот 7

попевках. Смысловые разделы поэтич. текста Т., как и других, подобных ему, песнопений

заканчиваются каден-ционными мелодич. оборотами (т. н. конечными попевками);



Тропарь знаменного распева "Глас

осмогласия, но фонд его попевок ограничен, и последние не столь откристаллизованы, как попевки знаменного

р. напоминают обороты русской народной песни, к к-рой они стоят ближе, чем попевки знаменного

мелодическими формулами-попевками. Пример мелодии в одном из С. л.:



В светской и народной музыке

входящими в его состав попевками — мелодич. формулами. Насчитывается 6 П., 3 в ладу слендро и 3 в ладу

вершиной иск-ва церк. пения. В основе П. р. лежали видоизменённые попевки знаменного распева. Широкое

4 зарисовки (1973); для струн. квартета — Попевки (1969); для кларнета и фп. — соната (1952), 8 пьес

как правило, принадлежало к одному из восьми Г. и строилось на попевках данного Г. Однако существуют образцы

роспева по гласовым попевкам, М., 1900; Бражников М., Пути развития знаменного распева XII-XVIII

с определёнными господствующими и конечными тонами, положил в основу изучения гласов попевки

эпич. муз.-поэтич. произведений; она объединяла в себе определ. лад и определ. мелодич. попевки

1966); для струн. квартета — Квартет (1958), Попевки (1969); для кларнета и ф-п. — Соната (1952

трёхступенные попевки — трихорды (например, ми — соль — ля). Из-за отсутствия полутонов П

степени относится к песням, распространённым на северо-востоке республики. Иногда попевки

попевкам одноголосной и многоголосной музыки средневековья. Видное место М. занимают в византийской

] Послушайте, я вас прошу, это попевку наполненную Диезисами. Ит. ком. 124. Я узнал тоны нот, бемоли и диезы

Попевками З. р. были краткие мотивы диатонич. склада в объёме терции или кварты. Из трёх-четырёх

песнетворчества: опевание того или иного звука попевки как опорного и перемещение опоры на прилегающий

когда они входили в ту или иную попевку, соединение же попевок в одну мелодич. строку осуществлялось

попевка (кокиза). В конце 17 в. фиты и кокизы были переведены на пятилинейную нотацию.

В 16 в. нек-рые

попевки З. р. в мелодиях собственного сочинения.

В связи с утверждением новых форм хор. культуры во 2-й

системе осмогласия и его попевки являются иными, чем попевки знаменного распева. Встречающееся в записях

основу знаменного распева, — "кокизники" (от кокизы — древнерусского наименования попевки). Кокизы

двоезнаменное изложение знамён, изменяющих интонацию в попевках разных гласов, начертания 90 фит, 50

сюиты: Из пионерской жизни (1957), Татарстан (1961), Соната (1969), цикл Сочувственные попевки

и почти не развивающихся попевках; подчёркнутая, скандированная подача текста сближает их c литургич. пением "простого

с характерным окончанием строк на одном и том же звуке либо даже с повторением одной попевки в конце каждой

и знающих того знамени лица их, разводы и попевки московского, что христианов и усольских и иных мастеров

в попевках именуются". Ближайшее участие в этом труде принял некто Александр Мезенец

":



Pечитативные попевки, начальные и финальные мелодич. формулы украшены обычно мелизмами. Ладовую

попевка).

В 10 в. рождественский и пасхальный тропы широко распространились в Германии, Англии

самостоят. попевки (обычно сверху), заполняют паузы и скачки осн. голоса, часто сливаются

попевка, хотя на её выразительность оказывают влияние ритм, гармония, тембр

Многие попевки были общими для неск. гласов. Метод композиции оставался прежним. Поскольку строки

так как попевки не всегда связаны единством господствующего и конечного тонов и не все песнопения гласа

своеобразная в ладовом и ритмич. отношениях. Гексахордные и пентатонич. попевки сочетаются в ней с постоянными

развёртывание широкой мелодии из основной, начальной попевки, обильные внутрислоговые распевы, придающие песне

известны с 5 в., в католической —с 9 в. Первоначально представляли собой небольшие попевки, вводившие

и хат — напевы с оформленной ладомелодич. и метроритмич. структурой; диеу — попевки, строго

исполнения, членение и ритмич. схему мелодий, а также повышения и понижения голоса, тематич. попевки

попевкам знаменного и др. распевов. Большую роль играли и общие формы движения. При тематич

или попевки — т.н. балунганинг гендинг, использующей тот или иной патет в зависимости от назначения

по принципу — вопрос-ответ; первая попевка иногда повторяется 3-4 раза подряд, а вторая служит для заключения

к древним обрядовым попевкам, старинному канту, знаменному распеву и одноврем. к музыке совр. гор

для строгого стиля тематизмом (простейшие попевки декламационного характера) Л. применяет сложные

трёхступенные попевки — трихорды (м. терция + б. секунда, напр. е-g-а). В связи с отсутствием

практически в каждом из ладов использовался гл. обр. гексахорд; в отд. попевках ясно выступают черты

Для Л. типично обращение к художественно ёмкому "микротематизму": тема нередко заменяется попевкой

попевки лада — гюше, интонации и чёткие каденционные завершения. Композиторы, являющиеся

Каденция), типовые начальные обороты (initio, иниций), формулы-попевки древнерус. распевов

той или иной попевки, свободная фразировка на фоне активной метроритмич. пульсации создают большую

склада, основан на секундовой попевке. В кульминациях-концовках, падающих на слово "бойчечак

", появляются интонации выкрика — условно нисходящая сектовая попевка. В сев. р-нах Таджикистана ещё недавно

сюиты (они тоже называются макамами). В этих произв. мелодич. попевки получают разнообразное

прогрессирующее орнаментальное развитие осн. мелодич. попевки: каждый последующий оборот становится

заменены попевками или целыми муз. фразами, т. е. продлены мелодически, что переносит центр тяжести песни

ладу мелодич. формулам или мотивам (попевкам). Эти последние и живут в нар. муз. сознании прежде

народов звукоряды (особенно малоступенные и ангемитонные) могут совпадать, то ладовые попевки

выполняет глас как совокупность попевок, на к-рые распеваются М. данной группы (попевка аналогична

избегается, ритм крупного плана регулируется длиной и членением строк текста. Мотивы-попевки

попевок. Вариантность состоит в новом проведении попевки со свободным повторением, изъятием

кварты или квинты, диатонич. попевки с чертами ладовой переменности, встречаются также элементы

небольшие ладовые образования, подчас попевки, отличающиеся рельефностью. Существует огромное количество

как частица мелодии, попевка. Однако в тех случаях, когда относительно самостоятельное выразит

рассеянные по предыдущим частям отдельные мелодич. попевки, интонации, акцентирующие те или иные

мелодии-модели (в разл. культурах: ном, рага, макам, патет и др.; рус. гласовая попевка). Принцип

в попевках, гласах).

В эпоху средневековья (9-13 вв.) зародилось и расцвело новое (по сравнению

развития нар. П. м. в песенных образах, интонациях, попевках и ладовых особенностях проявилась

совр. Польши, свидетельствуют трихордные попевки, пентатонический лад.

Нар. П. м. одноголосна

"попевками" и встречают себе параллель в греческих "кратиматах", употребительных и доныне у болгар

". "Попевки" эти расширялись с течением времени все больше и больше на счет текста, нередко достигая

современном пении сохранилась попевка "аненайка". Наконец, в первой половине XVI в. явилось совместное

чем ранее, псалмодийной манере. Мелодич. основу чтений и псалмов составляли особые формулы-попевки

каждый глас столпового распева содержал неск. десятков попевок, лиц и фит. Попевки соединялись

носят речитативно-импровизац. характер, они строятся на двух и более попевках, варьируемых

принципам формообразования, к принципу концертирования, часто связанного с игровым началом. Попевки

гармонизацией — напр., при обработке композиторами нар. песен. Благодаря разным попевкам одинаковые гармонич

объективированность содержания), интонац. материал гораздо сочнее, рельефнее, в нём претворены попевки

Напевы многих из них включают постоянные формулы-попевки, подвергающиеся лишь незначит

т. н. попевки (см. Металлов В., 1899, с. 50-92), а способ их использования — вариантность