(греч. monōdía — песня одного певца, от monos — один и ōdós — певец)

(муз.), в Древней Греции — пение одного певца в сопровождении авлоса, кифары или лиры. М. называют также стиль сольного пения с гомофонным сопровождением, сложившийся в Италии в...

(от греч. monos — один, ode — пение) — одноголосное пение.

МОНОДИЯ и, ж. monodie f., <, гр. monodia. Одноголосое пение без сопровождения хора или инструмента; хоровое пение в унисон без инструментального сопровождения. СИС 1954.

орф.

монодия, -и

(греч. monodia, букв. — песня одного, сольная песня).

1) В Др. Греции — пение одного певца, сольное, а также в сопровождении авлоса, китары или лиры, реже неск. инструментов. Термин "М." применялся гл. обр. к исполнявшимся певцами партиям трагедии (в др.

[<�гр.] – одноголосное пение без сопровождения хора или инструмента; единственная форма пения до 9 века; встречается в настоящее время в народной песне.

МОНОДИЯ (от моно... и греч. odos — певец; monodia) ,1) в Др. Греции пение одного певца в сопровождении авлоса, кифары или лиры.

2) Стиль сольного пения с гомофонным сопровождением, сложившийся к 17 в. в Италии.

3) Одноголосие, не имеющее аккордной основы.

сущ., кол-во синонимов: 3 одноголосие 2 пение 42 песня 161

сущ., кол-во синонимов: 2 монодия 3 склад 82

Монодия (греч. monodía — песня одного певца, от mónos — один и ōdós — певец), музыкальный склад

О. является единственным складом народной музыки. Понятие монодии у́же понятия мелодии, которое включает

и мелодику, немыслимую без Аккомпанемента. Всё же под монодией иногда понимают и одноголосное пение с инструментальным сопровождением.

Склад музыки, основанный на сочетании в одновременности нескольких Голосов; противостоит монодии

См. Монодия). Различают несколько типов М.: гетерофонию (См. Гетерофония), гомофонию (См. Гомофония

инструменталистом, а также несколькими исполнителями в унисон или октаву. Одноголосие преобладает в песенном фольклоре многих народов. См. также Монодия.

первоначального или (в последующих звеньях) предыдущего.

2) Жанр средневековой монодии, возникший в практике

старинное — роспев)

самостоятельная система монодии (См. Монодия), характеризующаяся определённым

 — монодии с гармоническим сопровождением. Среди музыкальных сочинений сохранились мадригалы, Miserere (композиция на текст 50-го псалма).

монодии и оперного жанра — музыкальной пасторали ("Отчаяние Филена" и "Сатир" (1590

и тождественны понятия "О." и монодия; их гл. различие состоит в том, что термин "О." акцентирует

скорее фактурную сторону явления, а "монодия" — структурную.

О. — простейший и поэтому первичный способ

знаменный распев и др. виды монодии). По мере становления многогол. форм и жанров О. оттесняется

Литература: см. при статьях Мелодия, Монодия.

Ю. Н. Холопов.

Впоследствии явился одним из создателей монодии (см. Монодия (2)), одним из первых использовал генерал-бас

сказка "Аретуза" — одна из первых опер, пост. в Риме (1620). Простая, несложная монодия в духе

Маштоца Монодия (1970); для смеш. хора (на нар. тексты) — 2 свадебные песни (1974), Поэма о земле

и монодий (Флоренция, 1602; Венеция, 1607 и 1615). Другое собрание, "Nuove arie", издано в Венеции в 1608 г.

Н. С.

комплексного анализа нар. песни. К. внёс значит. вклад в изучение арм. монодии, проследил процесс её

и Закавказья; выявил взаимосвязь и общие стилистич. черты разл. ветвей арм. монодии, их композиц

к двухголосию в узбекской монодии" (в кн.: История и современность. М., 1972), "Путь в большое искусство

козлогласование 2 козлодрание 2 колоратура 3 крик 70 мезониктикон 1 монодия 3 мурлыканье 4 напевание 3

Склад музыки, основанный на одноврем. сочетании неск. голосов (см. Голос (1)); противостоит монодии

с орк. — концерты для фп. Монодия (1965), для влч. и камерного орк. Медитация (1972); камерно-инстр

В. принадлежит св. 120 вок.-поэтич. произв. (преим. монодий): светские, любовные и сатирич. песни

с хореографией, театральным искусством, кино. Различают музыку одноголосную (монодия) и многоголосную (гомофония

течения в разработке средневековой монодии, в сб.: Записки неофилологического общества..., вып. 6, СПБ

1912, переизд. под назв.: Новые течения в средневековой монодии, в кн.: Шишмарёв В. Ф., Избр

Исследовал черты стиля музыки эпохи Возрождения, развил учение о ладе, разработал проблему монодии, метод

старинное — роспев) — самостоятельная система монодии, характеризующаяся определённым фондом

Платону, — важный источник по внутр., внешнеполитич. и культурной истории Византии 14 в.; в "Монодии

Лермонтова (1964); для женск. голоса — Монодия (1968); музыка к драм. спектаклям, фильмам, телепостановкам

всю систему плавнаго пения, монодия, то есть пение одного голоса с аккомпаниментом инструментов

один из создателей оперы как нового жанра и монодии с инстр. сопр. как нового стиля. В 1592 написал

в реакциях с PF5 и AsF5 анион PO2F−2 выступает в роли моноден-татного лиганда, а с более сильной

опора монодии на сменяющиеся аккорды-блоки, то для П. — пёстро-красочная россыпь ярких точек (отсюда

склада (см. Монодия), считали, что музыка должна подчиняться поэзии, следовать за поэтич. текстом

стиль (Stile rappresentativo) — монодия с гармонич. сопровождением (по цифрованному басу

П. как вид монодии, в основе к-рой лежит строгая координация синтаксич. и муз. акцентов

', Классическая увертюра (1964), Гимн (1967), Поэма (1968); для ф-п. и симф. орк. — Монодия (1965

скачковыми П.



Предформы встречаются в ср.-век. монодии (см. начало секвенции "Sanctus Spiritus

представителей итал. хор. полифонии 16 в. на рубеже появления нового стиля монодии с сопровождением

монодии раннего средневековья и привело к богатому развитию появившихся ещё в 9-11 вв. первых начатков

с душой", "Драматическое нравоописание" и "Монодия" (в честь Иоанна Палеолога); к агиографическим — мелкие

монодии выразил свою скорбь по поводу гибели надежд, которые он возлагал на безвременно погибшего

мититика 2 монодия 3 нения 2 ноктюрн 2 ном 22 ода 6 олен 1 пассакалия 3 пассакалья 3 пасторела 1 пастурель

от ср.-век. монодии до творчества Р. Вагнера и Г. Малера. Особое внимание уделял вопросам

nuove musiche", 1601), в к-ром противопоставлял новый "выразительный стиль" (монодия с гармонич

многое из неё сохранилось и в 20 в.). Ср.-век. монодии Р. как формообразующий момент чуждо

Род невм, применявшихся в ср.-век. армянском культовом певч. иск-ве, когда в монодии стали

хазовых знаков. Применение хазового письма предполагало овладение системой гласов арм. Монодии — традиц

монодию) вывели О. на тот путь, на котором ее развитие пошло быстро вперед. Авторы этих попыток называли

и внеевроп. музыки, лады ср.-век. монодии, др.-рус. культового пения, диатонич. лады в зап.-европ

писавших подражания Анакреону, трагедии и монодии (Тимофей, Иоанн, Георгий). В Г. процветали

собой монодию, исполнявшуюся в унисон; лишь на позднейших этапах его развития (не ранее сер. 16

В результате преобразования попевок возник новый стиль монодии — путевой распев, характеризующийся

", 1968, No 11; её же, Армянская музыка на пути от монодии к многоголосию, Ер., 1977; Мурадян М

основ функционально-гармонич. ладовой системы, эстетич. обоснование монодии, введение хроматизма

16-17 вв. стиля монодии (2) с сопровождением и соединением принципов линеарно-полифонич. изложения

подготовил стилевой перелом, наступивший на рубеже 16-17 вв. при возникновении монодии с сопровождением

век. арм. культуры в области монодии не было создано ничего принципиально нового; делом

Varianti, для скр., струнных и духовых, 1957); инстр. ансамбли — Полифоника-Монодия-Ритмика (Polifonica

противопоставляют монодии — одноголосию без сопровождения (такова сложившаяся терминологич. традиция

однако правомерно и иное применение терминов: Г. — как одноголосие, "однзвучие", монодия

опыты создания нового стиля (монодии с сопровождением), предпринятые Флорентийской камератой

умножением (удвоением, утроением в тот или иной интервал), приводит к выходу за пределы монодии (см

монодию, зародившуюся на рубеже 16-17 вв. и получившую развитие в оперном жанре. Нек-рые мелодии

сформировался в глубокой древности. Прославленными носителями и создателями жанров проф. монодии

народных инструментов смогли выйти за пределы монодии и, используя средства многоголосия, расширили

органич. синтеза традиц. узб. монодии и многоголосия. Эти же качества отличают хор. произв. Бурханова

так называемых монодий); усиление внешних эффектов. Лишь немногие из уцелевших трагедий удовлетворяют

больше, чем прежде полагали, т. к. в числе их оказываются, кроме монодий (или соло) еще и перемежающиеся (т

отличающуюся от первоначальной монодии С. л. Эта ладовая система (модальная гармония Ренессанса

предшественников. Нововведения П. в области вок. монодии, речитатива, смелое расширение средств хор

век. монодии, песнопение, исполнявшееся в мессе после Alleluia перед чтением Евангелия

одноголосна, но с элементами многоголосия (тянущийся тон, простые виды антифонного пения). Арм. монодия

монодия интонационно уравновешана, отличается внешней сдержанностью выражения.

История арм. монодич

легко переходят в явление, промежуточное между монодией и полифонией, — в гетерофонное изложение

возродить простейшие элементы музыки (монодия, простые гармонич. структуры и т.п.). Как художник

монодия, и нем. полифония. К 70-м гг. 17 в. относятся сб-к Я. Кайони (органист и строитель органов

культуры разл. народов разделяют на монодические (см. Монодия) и многоголосные (см. Многоголосие).

X. м

значении присуща и древней монодии (см.: Lбs J., "Tonalnosc melodii gregorianskich", 1965) и музыке 20

Конструктивные принципы различны; важнейшие — мелодич. хроматика (напр., в вост. монодии), аккордово

Одноголосые, Монодия) церковной М. на основе диатонических ладов (Григорианский хорал

нар. поэзии. Нововведения Пёрселла в области вок. монодии, речитатива, смелое расширение

монодии, ставшему основой первых итал. опер. В кон. 16 в. возник жанр мадригальной комедии, в к-рой

Влияние итал. монодии (Альберт и Кригер называли свои песни ариями) не нарушало мелодич. стиля нем

регламентированная система одноголосной (монодической, см. Одноголосие, Монодия) церк. М. на основе диатонич

как пережиток "ср.-век. варварства" и отстаивал стиль вок. монодии с сопровождением. Науч. ценность его трудов

вок. монодии, способной передавать разнообразные нюансы человеческой речи. Б. В. Асафьев писал

преим. полифонические; см. раздел IV).

Ф. м. зап.-европ. монодии представлены в первую очередь

более для этого подходящую — так назыв. монодию, вероятно, род ариозо. Эту форму (гомофонной М

традиции. Ср.-век. монодия оттеснялась новыми формами многогол. хор. пения. Уже к сер. 17 в. относятся

приёмов мотивно-тематического развития. Армянская монодия интонационно уравновешена, основана